موضوع الشعر في الشعر الغنائي الروسي في القرن العشرين. الأغاني كنوع من الأدب: الأنواع الغنائية. كلمات "إلى الأبد تلك" رحمة ونواقص محتملة

جاءت كلمة "كلمات" إلينا من اللغة اليونانية. تعد الأغاني الرومانسية الكلاسيكية أحد أنواع الأدب التي تعتمد على صور الحياة الروحية للإنسان وعالم مشاعره وعواطفه وأفكاره وتأملاته. ويحظى الشعر الغنائي باحترام أكبر من التفسير الشعري، فهو بأي حال من الأحوال يعكس أفكار المؤلف حول مختلف الظواهر الطبيعية والحياة بشكل عام.

في قائمة الأنواع الأوسع التي يكتب عنها مؤلفو موقعنا، تحتل القصائد الغنائية الفلسفية مكانًا آخر - مباشرة بعد غنائية المناظر الطبيعية (الرسول). لأن كل ما لا يتعلق بمن يهتمون، فإن المؤلفين يحترمون الفلسفة بشدة. لما ذلك؟ وما هي قمم الغنائية الفلسفية، وأيها لا تعدو أن تثبتها قمم وتدفق العلوم المقافية؟

كلمات فلسفية - هذه هي الآيات التي تعتمد على أفكار حول معنى الحياة والقيم الإنسانية الأبدية. إنها نتنة، كما هو الحال مع الغنائية الأخرى، التي يجب مراعاتها لفهم كافة القواعد الأدبية في كتابة الأعمال (القافية، الصور، العزلة، الخ) وحضور المعنى الملهم، بالإضافة إلى رئيسي معقول. لا يتم الكشف عن البحث عن الأماكن في بعض الأحيان على الفور، ولكن بعد قراءة العمل عدة مرات، وأحيانًا بعد ظهور الفكرة الحقيقية لاحقًا (vrsh - نبوءة). قد تجد مكانًا في الأبيات المكتوبة حول موضوع الفضاء والطبيعة والدين وبعض الخطابات الحمقاء (الأجسام الطائرة المجهولة، وأفلام الخيال العلمي، وما إلى ذلك).

أولا ننتقل إلى تطبيقات محددة، والعودة إلى تاريخ الأدب.

وفي الشعر الروسي يعتبر فيدير تيوتشيف مؤسس الشعر الغنائي الفلسفي. إن العالم والطبيعة والناس الذين يعيشون على ارتفاعاته هم دائمًا تحت رحمة القوى المتعارضة، ويُحكم على الناس بخوض معركة "يائسة" و"عصبية"، وصراع "حساس" ضد الحياة والقدر وأنفسهم. من الصعب بشكل خاص تصوير العواصف والعواصف الرعدية في الطبيعة والروح البشرية. إن الاستبدال الأيديولوجي للكلمات الفلسفية لتيوتشيف ليس مهمًا لتنوعه بقدر ما هو لعمقه. المكان الأقل أهمية هنا تحتله كلمات الأغنية، التي تمثلها إبداعات متناثرة مثل "دموع الإنسان" و"أرسل يا رب صمتك". Interi، وضع Ludskoye، نية معرفة "الذات البشرية"، غضب الناس من حياة الطبيعة، جرد الطبيعة، إنه هراء لحب Lyudsko's Visor - هكذا Panvni Motivo Filosofso Tyutchev. الدافع الآخر للشاعر هو دافع الأساس الفوضوي والصوفي للحياة.

F. Tyutchev "إذا كانت لديك القوة للتقدم في السن ..." 1866

عندما يكون كبار السن أقوياء
لقد بدأنا في التغيير
نحن مذنبون ، مثل الموقتين القدامى ،
الوافدون الجدد لديهم مكان جديد، -

أخبرنا أيها العبقري الجيد
نوع من الأطباء الجبناء،
نوع من التصلب، نوع من المرارة
الحياة تتغير؛

يبدو وكأنه الغضب المستدعى
إلى العالم الذي يتجدد،
الضيوف الجدد يصلون
لاستعداداته ستكون مأدبة.

من الأخبار المريرة،
لماذا لم يعد التدفق يحملنا
وما هي المكالمات الأخرى ،
صيحات أخرى إلى الأمام؛

انظر إلى كل ما هو ضيق للغاية بالنسبة لنا،
كم كان أعمق بكثير منذ فترة طويلة، -
І خانيا جانبنيشي للرجل العجوز
رجل عجوز غاضب مع الصمامات.

واو تيوتشيف. "فوق الظلام ناتوفة" 1857

فوق العاصفة المظلمة
شعب غير مستيقظ
متى ستأتي أيها الحرية
لماذا بحق الجحيم يجب أن أغسل ذهبك؟

يبارك فيك ويحييك
والأحلام مشتعلة وضبابية..
بالفعل جروح قديمة وفاسدة
ندوب العنف والصورة،

وتفكك النفوس وفراغها
ما يكمن في العقل وفي القلب ، -
ومن يحميهم ومن يغطيهم؟
يا ثوباً طاهراً للمسيح..

يمكن أن تكون موضوعات الشعر الفلسفي الحديث مختلفة. هذه استمراريات واختلافات – هذه هي "الغنائية الضخمة" و"الغنائية الدينية"، و"التصوف والباطنية". وكما تنظر الغنائية الفلسفية إلى المعنى الأبدي للحياة، والخير والشر، والنظام العالمي وعلامة وجودنا على الأرض، فإن "الهيكل" قريب من المشاكل الخطيرة - من تاريخ السياسة الذي تصفه ( بلا شك شعري!) تعاطفنا الجماعي، والحب قبل الوطن، ومحاربة الشر في الزواج. موضوع "الكلمات الدينية" هو فهم إيمان الفرد، وحياة الكنيسة، والتبادلية مع الله، والشرف الديني والخطايا، والتوبة. "التصوف والباطنية" هو انعكاس في الجزء العلوي من الصورة الفلسفية الخاصة للعالم، الدينية في المقام الأول. سأحاول إعداد بعض المقالات حول جلد هذه الأنواع المختلفة، لكن الآن دعونا نتحدث عن كيفية عدم كتابة الشعر الفلسفي.

مثل كل الأعمال الغنائية، والتي هي في المقام الأول مذنبة بالذهاب إما باسم الشخص الأول أو باسم البطل الغنائي (فين، فونا): تنقل الكلمات عقلًا واثقًا ومنفتحًا، قادمًا من تجربة محددة. : ليس "كما يحدث" وليس "كما هو الحال"، علاوة على ذلك، ليس مثل "STINK" للخجل... الكلمات هي ضوء خصوصية واحدة، حقيقية أو تم إنشاؤها بواسطة خيال المؤلف، ولكن أيضًا ملموسة بالكامل، وهو ما تنعكس في تجارب السحب. حتى لو كانت بهيمية المؤلف قد تلاشت أمام الآخرين، كقاعدة عامة، لا يعبر المرء عن هذا العداء العميق تجاه القارئ كما يعتقد المرء بشكل خاص. وكما اتضح، في الجزء العلوي هناك "أنت" أو "نحن" مجهولي الهوية (يا له من عار، إنه عار!) ، ومع ذلك، قد لا يكون خارج البهيمية حتى الجيل القادم، ولكن ليس أكثر، لا أكثر، لا أكثر، شكل من أشكال التفكير الخاص في حياة المرء. الكلمات الغنائية بدون مؤلف، دون قواعد سلوك مقافية للآخرين، تتوقف عن أن تكون كلمات غنائية. سأشير إلى المؤخرة:

كيفية تمجيد الكوكب في الشتاء والقدر
وحتى الآن في الداخل
ما الحياة لا تخبرك
في كل ساعة من حياتنا.

بعد أن ماتنا، نحن على وشك الوقوع في مشكلة،
واستسلمت للأفكار في صمت..
وأعلم أن روحي مريضة
ونجد أصل الشر من الاسم.

أنا أعذب الورد مثل سبراغ سبيسي،
ماذا هناك فائض:
مهنة ، بودينوك وما إلى ذلك ،
وأنت، كم ملعون!
……. أنا إلخ.
(المؤلف Virshi.Ru)

لذلك ألهمتني نسخ أحد المنشورات المتبقية في قسم "الكلمات الغنائية الفلسفية": مثال نموذجي لأفضل الأشياء على موقعنا! هنا يخبرنا المؤلف في روما أننا عديمي الفائدة، وغير مكتملين، وغير قادرين على التحدث بشكل صحيح تمامًا، بوضوح، عن تلك الأشياء "التي لا تظهرها لنا الحياة بين الحين والآخر..." بعد هذه السلسلة من الصفوف، سوف أعتقد عن غير قصد الكلمات والأغاني من سلسلة راديانسكي: "كما لو أنني لا أريد حقًا أن أعيش معنا لفترة من الوقت ..." يذهب المؤلف إلى ما هو أبعد من الجوانب ويعلمنا ثروة من الحقائق، وهي كيفية معرفة كل شيء ، وذاك…. ممل.

ومن المزايا الأخرى لرواد ما يسمى بالغنائية الفلسفية أن هناك مثل هذا الاختلاف في وجود الفكر الفلسفي. لأن التدفق البسيط للحقائق المعروفة ليس فلسفة. ومع ذلك، نظرا لأنهم يتم تقييمهم ("ما هو جيد وما هو سيء")، فهذه ليست فلسفة.

الفلسفة هي شكل من أشكال معرفة العالم، يولد نظامًا من المعرفة حول المبادئ والأسس الأساسية للحياة البشرية، حول المخاطر اليومية الأكثر خفية لتكوين الإنسان على الطبيعة والزواج والحياة الروحية.

بالطبع، القمم ليست رسالة علمية، فهي لا تعترف بعمق المعالجة من قبل تلك، أتحدث هنا أكثر عن عمق موضوع الفكر في القمم، الذي أردت إدخاله في “الشعر الفلسفي”. ، وليس على الإطلاق عن التفاصيل، التفاصيل هي الأفكار التي وضعتها في قمتك علاوة على ذلك، إذا حاولت قافية وإعادة صياغة أي مقال علمي، أو مثل فلسفي، أو كنت قد توصلت إلى قاعدة جديدة للحياة، دون تقديم أي شيء خاص بك إشعار خاص، وليست لغة شعرية مجازية مع غرز (نصوص فرعية وتراتيل)، فهذه لن تكون كلمات فلسفية!

إن قافية كل ما قرأته مؤخراً في أي كتاب ليس موضوعاً للشعر. أعرف مؤلفي الموقع كيفية إعادة إنشاء جزء من كتاب من البستنة في الأعلى:

حديقتي لديها محور النمو.
يسميها الناس حبة الخروع.
ما هي الوطن الأبوي؟ وللأسف العلم لا يعرف.
البيرة، لقد تم احترامهم لفترة طويلة.

اسمح، السماء في أفريقيا البعيدة
لقد نشأ عصرنا الجديد.
خلقها الله حسنة ورفيعة،
بل وأكثر ثباتًا لأنها ترسخت فينا.

لقد كان يسافر حول العالم منذ زمن سحيق
لقد انتصرت على العالم دول مختلفةشيمالو.
يتم احترام المناطق شبه الاستوائية والمناطق الاستوائية
لقد أصبح هذا الشخص منذ فترة طويلة من السكان الأصليين بيننا.

كوريسنا كليشيفينا. إنه أبعد من الشبهات.
زيت الخروع هدية كريمة من ثماره.
وأنا أحب المنجل، فقد حان وقت التلوين.
محور її الصورة. وليس هناك حاجة لكلمات القبول.
(المؤلف Virshi.Ru)

الآخر على اليمين، مثل ريشينا التي قرأت عنها، سوف توقظ فيك تيارًا غنائيًا من الأفكار، وأنت، بعد أن خصصت عددًا من الصفوف الشعرية لقطعة القصيدة، سوف تصادف السلطات، كما في صورة الواقع المستمر والحي، ثم تنتقل إلى التفكير في أهمية الصبر، وثبات العقل، والعيش في الصعوبات التي يهتم بها المؤلف بشكل خاص (ومن المهم أن يتم سماع القصة الخاصة جدًا في الأعلى - على الأقل في عبارة واحدة)، وأخيرًا، من الجيد إنشاء مخطط تفصيلي لقول مأثور سيبدو معقولًا ومفيدًا ليس لك فقط، بل للقراء... ألا ترغب في تجربته ؟

في المرة القادمة سوف أشارككم أفكاري حول الكلمات الضخمة والدينية. اراك قريبا!

Kohannya، الصداقة، الطبيعة، Batkivshchyna، الغناء والشعر، فلسفة الحياة هي محور الدوافع الرئيسية لكلمات بوشكين. يغني في العديد من المواضيع في دوائره الغنية.

موضوع كوهانيا

ومن أهم القيم الإنسانية أ.س. بوشكين الذي احترم كوهانا. ولذلك أصبح هذا الموضوع من أهم المواضيع في أعمال الكاتب والمغني الشهير. البطل الغنائي في الجزء العلوي من A. S. Pushkin يتمتع بالحب بكل مظاهره. في الوقت الحاضر، يتم تقييم الفراق والفراق على أنه شهادة حية، كلحظة سعادة في حياة الإنسان.

موضوع الصداقة

الصداقة لها أهمية خاصة في حياة A. Z. Pushkin. لقد قدر رفاقه في المدرسة الثانوية، واحترام أولئك الذين نظروا إلى حياته. البطل الغنائي يتحدث إلى كل من لفت انتباهه. تثير الصداقة في أعمال A. S. Pushkin حالات مزاجية من السعادة ومزاج مأساة، وقد توفي الكثير منهم بالفعل من الحياة.

موضوع الطبيعة

تم الكشف عن الموضوعات والدوافع الرئيسية لكلمات بوشكين بمساعدة صور الطبيعة. لا تقتصر غنائية المناظر الطبيعية على نقل جمال الضوء الإضافي فحسب، بل إنها أيضًا وسيلة للكشف عن "الأنا" الداخلية للبطل الغنائي. الطبيعة هي أغنية الحرية والوئام. كونهم متحدين مع الطبيعة، يشعر الناس بالهدوء والكثافة.

موضوع باتكيفشتشينا

أفكار الوطنية غنية بأعمال A. Z. Pushkin. كان الكاتب يفكر دائمًا في بلاده، وفي مستقبلها، وكثيرًا ما كان يدمر المشكلات الحالية والملحة في قمته. المشاكل الضخمة تصبح مهمة. من أجل عصر Batkivshchyna، البطل الغنائي مستعد للتضحية بنفسه.

موضوع الأغنية والشعر

موضوع الغناء والشعر في الأدب الروسي غني بتطور تقليد بوشكين. لقد كان من أوائل من غنوا، وأدرك أهمية الكاتب في عالم الإنسان: فهو هو نفسه "أحرق قلوب الناس بالكلمات". يغني، وفقا لفكر A. S. Pushkin، فإن الكوز الإلهي ينبعث، مما يميزه عن الناس العاديين.

الدوافع الفلسفية

الكاتب والمغني العظيم في القرن التاسع عشر في ذروة ثراءه تحول إلى مشاكل أبدية. تحدث A. S. Pushkin عن أهمية الناس، عن جوهر الحياة، عن الحياة والموت، عن الخير والشر في الكمائن. قام A. S. Pushkin بتوسيع إبداعه إلى الشعر الغنائي الفلسفي، وتم دمج الدوافع مع ثروة من الموضوعات الأخرى.

Uzagalnennya

لإظهار الموضوعات الرئيسية للأعمال الغنائية لـ A. S. Pushkin، سيساعدك جدول يحتوي على أمثلة لأشهر الأساتذة.

سيتمكن هؤلاء الأشخاص من التعرف لفترة وجيزة على خصوصيات وحش A. S. Pushkin في هذا الموضوع وغيره من المواضيع.

في هذه المقالة التي ستساعدك على كتابة "الدوافع الرئيسية لكلمات بوشكين"، انظر كيف انبثق الحب والصداقة والطبيعة والغناء والشعر من قمة الشاعر الروسي العظيم.

المواد الأكثر شعبية للصف التاسع.

في القصائد الغنائية الروسية في القرن العشرين، يأتي موضوع الشعر من الظل. بادئ ذي بدء، لقد قيل الكثير بالفعل عن أسلافه، ولكن بطريقة أخرى، يصبح الآخرون ذو صلة (أو يُنظر إليهم على هذا النحو). ومع ذلك، بغض النظر عمن يغني، فهي تفكر في نصيبها الشعري، وفي مكان الغناء في العالم وفي الزواج.

ستستمر التقاليد التي أرساها الأدب الكلاسيكي الروسي في العيش حتى يومنا هذا. وهكذا، فإن العديد من الشعراء يستلهمون تقليد الضخامة، الذي يعود إلى ريليف، ونيكراسوف، وماياكوفسكي. بأكبر قدر ممكن من الوضوح

وبقوة شعرية، غرس هذا التقليد في شعر يفتوشينكو المعاصر. ليس من المستغرب أنه يقارن بين قصائده الغنائية الحميمة والشعر الغنائي السياسي، علاوة على ذلك، فهو نفسه يسميها بفخر قصائده الغنائية الحميمة: "على الرغم من أنني كتبت عن الفاشيين في القمة هناك، في في لاندلاند، في ليلة قلقة، إلا أن شفتي كانت ساخنة و جاف - لقد كنت أنا. من المستحيل عدم الكتابة.

لقد كتبت، قبل أن ينبلج عيني، قمت بتجعيد الورقة بأكملها على القوس... كان هذا وعدًا اجتماعيًا مباشرًا وشعرًا غنائيًا حميمًا! وعلى نحو غير عادي، هو نفسه يغني عند المدخل قبل غناء "Bratska GES" ويقول الكلمات الشهيرة: "إنه يغني في روسيا - يغني أكثر وأقل". قرر شعراؤها أن أولئك الذين لديهم روح مجتمعية فخورة، أولئك الذين ليس لديهم سلام، لا سلام، سيحرمون من حبهم للشعب.

إنها تغني - صورة قرنها والنموذج الأولي البدائي. من المهم أن نترك الأمر، دون الوقوع في الخجل، لنتذكر ما حدث من قبل.

لا يزال يفتوشينكو، الذي يقدّر بشدة عباقرة الشعر الروسي مثل ليرمونتوف، وبلوك، وباستيرناك، ويسينين، وأخماتوفا، ويفتوشينكو، يختار نقاطًا مرجعية له قبل بوشكين، ونيكراسوف، وماياكوفسكي، ويستمر موضوع الشعر في الارتفاع. يقول يفتوشينكو لنا بمسؤولية أخلاقية كبيرة وأمام الأشخاص الذين يعبرون عن أفكاره، يغني بوتي: “آه، يا الله، اسمح لي أن أغني! لا تدع الناس يخدعونني."

(لا يوجد تقييم)

المنشورات ذات الصلة:

1. عن الحرية، سحر الحياة، بدون روبوت لك - إنها فوضى، والحياة تموت إلى الأبد. P. Proudhon الأسبوع المقدس هو ساعة المواهب العظيمة والشعراء العظماء. روائحهم تتحدث عن نفسها، روائحهم تكشف عن نورهم الداخلي ومشاعرهم وتجاربهم وأفكارهم. احتفل التدفق الكبير لعصر سريبني بالعصر الذهبي. ومن شعراء هذا العصر الوحشي من بداية القرن العشرين […]...
2. بغض النظر عن أولئك الذين يذكرون القرن التاسع عشر في الموضوع، لا يسع المرء إلا أن يتذكر هنا ويسمي (وفي الوقت نفسه يصرخ للومونوسوف العظيم) “قصيدة النصر على الأتراك والتتار والاستيلاء على خوتين”. ". وهذا يعني أن شعر القرن الثامن عشر حرمنا من ثروة من الأعمال التي تمجد انتصار الجيش الروسي. […]...
3. كوزين هو فنان الكلمات، ولكن بطريقة أخرى، يعتمد إبداعه على القيمة الغذائية للغناء والشعر. وقد قدر الكتاب والشعراء الروس الجميلون دور الغموض في حياة الدولة والزواج، وخاصة الأهمية القوية للشعر. لقد كان الشاعر يحظى دائمًا بالاحترام باعتباره صاحب رؤية للأفكار المتقدمة وبطلًا لمصالح الشعب. أراد ماياكوفسكي تجنب هذا الموضوع [...]
4. 1. "أنا لا أغني، بل عملاق...". 2. بوشكين - يغني سبيفاك ويغني النبي. 3. "النبي المستهزئ". 4. “سوف يهاجم الرجل الضخم”. بداية القرن التاسع عشر، الملتهبة بالمجد والرعد، تغلبت على مصير الحرب الوطنية العظمى عام 1812، وسحقت ألمع الناسفي ذلك الوقت، فكر في حصة الوطن. عن أولئك الذين سيكونون بعيدين عن الوطن والناس، وعلى دراية بأفكار التنوير [...]
5. يعد موضوع الغناء والزواج أحد الموضوعات المركزية في إبداع ماياكوفسكي. إنه يغني ضد العاطفة الدامعة للكلمات، ويناشد الواقع الأيديولوجي للشعر. ويصف إبداعه الشعري على النحو التالي: "مائة مجلد من كتب حزبي"، وهو يغني كعامل عامل منخرط في العمل المعقد للمعرفة الإنسانية. ماياكوفسكي باشيت زافودانيا يغني y poezii y tou, حتى الآن جديد [...]
6. عشرين مائة عام - مائة عام من المناديل والصدمات الهائلة. وسيتطلب الجلد أغنيته الخاصة التي ستعمل «أكثر من ساعة مع ألمها المؤلم». هكذا يغني ف. ماياكوفسكي ساعته. بل إن الأدب والشعر يرتبطان ارتباطًا وثيقًا بهذا الشيء العظيم الذي وصل إلى علمنا بسلاسة. في المقام الأول، اعتنق إيقاعه الفريد، واعتنق السياسة والشعر الغنائي. […]...
7. الحياة غنية، هناك الكثير من الفرح في كأس الشباب الذهبي - وهي جيدة لأولئك الذين لم يستنزفوها إلى الحضيض، والذين لم يعانوا من ضغوط العبور! V. G. Belinsky نحن نعلم: بوشكين على قيد الحياة وتشكل في عصر ظهور الديسمبريين، وليرمونتوف، بعد أن حدد في عمله عصر حمى ما بعد الرضيع. ولم يمض وقت طويل قبل أن ندرك أن هذا (...)
8. إنه أمر قليل للغاية يجب تجنبه: الصوت، والنضج، والفنية لجماهير عظيمة، وهجمات جنون الكمال، والحكمة، وأحيانًا المسؤولية الجيدة، والحكمة الدنيوية الفطرية، والبراءة، مباشرة على بلورة العصافير الرسولية، وبالطبع، موهبة قوية. اشتهر يفغين يفتوشينكو بصحافته البارعة ورغبته في رفع مستوى العمل إلى مستوى الوعظ. ومع ذلك، يبدو لي أن هذا الشعر ليس فقط، وبشكل أكثر دقة، [...]
9. بي إل باسترناك (1890 - 1960) - "موهبة أصالة فينيتكوف"، كما قال عنه ذات مرة السيد غوركي. لقد فقد الجزر الأبيض أثرًا عميقًا في كل الشعر الروسي. حافة Maysterens، والإشراف على موهبة Petet الغنائية، وتناقضات yogo virshiv على Chi Inshi، وPasternaka من نفس MiStz في Vague Rossi 1910 - 1920 Rock. أكثر […]...
10. ساعة وحزن وطقس سيء، وانسى ظلام الشتاء، - ليس هناك سوى سعادة واحدة في العالم - كل الله نور بروحك! أنا. خطة بونين 1. الشعر في إبداع بونين. 2. تباين الأصوات والأصوات والروائح. 3. "كوهانا وفرح بوتيا". 4. "مازلت... إذا غنى...". اكتسب بونين شهرة وشعبية ككاتب نثر، والأهم من ذلك [...]
11. ما هي القمم؟ عبارات مقافية؟ الكلمات التي تذهب واحدة تلو الأخرى في ترتيب غنائي؟ كتابة المقترحات الجميلة؟ لا، كل هذه القيم لا تعطي دليلاً عند تشغيلها لأول مرة. Vershy عبارة عن موجة من المشاعر التي تندفع وتجد مخرجًا على الورق. Vershy هي عملية غناء سهلة، حيث يتم اختيار الكلمات الضرورية، والعثور على القافية والإيقاع اللازم. وقبل كل شيء، [...]
12. موضوع الغناء والشعر في إبداع ف. ماياكوفسكي آي. تقليد الدخول مهم للشعر الروسي. التوافه عن شاعر بوشكين ("النبي" ، "خاصته". حكم عظيم"، ليرمونتوف (ليس حكيمًا جدًا في نفس الوقت، مكتفي ذاتيًا وفخورًا)، نيكراسوفا (هالك). ثانيا. الجزء الرئيسي 1. أصالة صياغة ماياكوفسكي للمشكلة. وهو أول من تحدث "عن مكانة الغناء في صفوف العمال"، مؤكداً أن الشعر [...]...
13. صورة الطبيعة تقليدية في الأدب الروسي. ربط العديد من المؤلفين الذين عملوا في القرن التاسع عشر تصريحاتهم حول الانسجام والطريقة الصحيحة للعيش مع الطبيعة. يتردد هذا الموضوع في إبداع A. S. Pushkin، M. Yu. Lermontov، A. A. Fet، F. I. تيوتشيفا، ن. أ. نيكراسوفا وآخرون […]...
14. لا تنفصل عن كوهاناتك... غالبًا ما يكتب كوتشيتكوف زاكوهان الآيات. حقا، بهدوء، وقبل كل شيء. يتبعهم الصف العلوي الرخيم والمرتب والمحمل بالمياه حتى هذه اللحظة. من الأسهل عليك التحدث في الأعلى. مثل، في الصباح، وفي الموسيقى. من المحتمل أن كل التصوف قد تم خلقه للتعبير عن هذا الحب لنفسه. ليس obov'yazkovo للمرأة، ولكن [...]
15. موضوع الأغنية هو أهمية الشعر في كلمات أ.س.بوشكين. على طول المسار الإبداعي، أنشأ بوشكين أعمالا مخصصة لمعنى هذا الشيء الأكثر أهمية بالنسبة لهؤلاء. إن فكرة الأهمية الهائلة للشعر والصرخة العالية للشاعر النبي ("النبي"، 1826) تتناقض أحيانًا مع مُثُل الشباب في الشعر المتأخر. أصبح نموذج بوشكين "التصوف الخالص". هذا ليس [...]
16. الخطة الأولى. أنينسكي - يغني حصة شعرية في المدرسة الثانوية. ثانيا. الشعر له صفة شعرية وعاطفة داخلية. 1. تحفة حقيقية من شعر الحب. 2. ليس هناك الكثير من الكلمات التي لديها الكثير لتقوله. ثالثا. شعر أنينسكي قريب من عصرنا. كوزين من الشعراء الروس العظماء في بداية القرن العشرين يقدم دليله الشعري. بدأ معظمهم بداياتهم الإبداعية [...]
17. زخارف البندقية في الشعر الروسي في القرن التاسع عشر مكان رائع على كوكبنا، حيث بدلا من الطرق الواسعة والشوارع التي تصطف على جانبيها الأشجار والشوارع الطويلة والأزقة الملتوية، تتدفق المياه عبر قنوات الأكمام الواسعة والضيقة. توجد على طول حواف هذه القنوات قصور جميلة بشكل لا يصدق ذات نوافذ مقوسة مزخرفة. الشمس الحارقة والجسور والأماكن التي لا نهاية لها والتنوع المذهل الأساليب المعمارية، المناطق المزدحمة، [...]
18. بوشكين وليرمونتوف شاعران روسيان عظيمان. يصل إبداعهم إلى قمة الإتقان. ولهذا السبب فإن مثل هذه الأفكار المهمة والمهمة تتعلق بالغناء والشعر ومكانة الكاتب في الزواج. الأفكار هي نفسها، مدعومة بأفكار مستقلة عن أفكار "السود العلمانيين" (أعمال بوشكين "بائع كتب روزموف مع الشاعر"، "يغني وما شابه ذلك"، "الغناء"، وما إلى ذلك). من [...]
19. كيف تم تعلم الصورة من الشاعر الغنائي ف. تقاليد تيوتشيف في الشعر الروسي؟ لقد دمج الإبداع الفني الفريد للشاعر التقاليد الرائعة للكلاسيكيات الروسية. كان علينا فقط أن نتحدث عن إم.في. جهود لومونوسوف لنقل في شعره الاتساع الكوني والهاوية والنجومية. فقط كون تيوتشيف يصبح أكثر مأساوية بسبب التفاعل المعقد بين قواه، القطبية والقطبية. إغلاق الشعراء التاسع عشر […]...
20. لقد كانت الحقبة التي عاش فيها ماياكوفسكي ساعة من الاضطرابات الكبيرة في حياة المنطقة، ومن المؤكد أن أغاني بهذا الحجم لا يمكن أن تقف جانبا مما هو على وشك الحدوث. كان الموقف العام النشط لماياكوفسكي واضحًا، قبل كل شيء، في أنشطته الإبداعية: فهو يكتب نصوص سينمائية لسينما راديانسكي الجديدة، ويحارب كثيرًا في الصحف، ويذهب إلى محاضرات عامة في أماكن في المنطقة، وما إلى ذلك. ...
21. إن دور الشعر في الحياة هو النقطة الأساسية لرؤية الشاعر. هذا مكان اجتماعي يسمح للشعراء بالشعور بالاستقلال في زواجهم وفي العالم. انطلاقاً من طريقة وضع الشعر، يمكن تقسيم المؤلفين إلى «معسكرين»: أولئك الذين يقدرون الشعر في الإضافات (المعقولة) إلى أقصى حد، وأولئك الذين يضعونها في المقام الأول، […]...
22. إن القرن العشرين عبارة عن مائة عام من الاضطرابات والصدمات الهائلة. سيتطلب عصر الجلد مغنياً قضى «ساعات أطول مع آلامه المؤلمة». هكذا غنى فولوديمير فولوديميروفيتش ماياكوفسكي في ساعته. في شبابه، انخرط ماياكوفسكي مع المستقبليين. وفي الوقت نفسه، وسع إخواننا وأخواتنا نطاق إبداعاتهم ليقفوا على رؤوسهم [...]
23. إن إبداع A. Z. Pushkin هو الأساس الذي يقوم عليه أساس كل الأدب الروسي في القرنين التاسع عشر والعشرين. بوشكين، باعتباره مبتكرًا في مجال الأسلوب ومبدعًا للغة الروسية، وباعتباره أستاذًا إيديولوجيًا لمعظم الكتاب الذين تبعوه. أصبحت الشفقة الإنسانية لإبداعه، ومُثُل الخير والعدالة هي هذا الجوهر، الذي منه، على حد تعبير دوستويفسكي، [...]
24. لقد احتل موضوع الحرية دائمًا مكانًا مهمًا في الإبداع الشعري. أعتقد أن هذا يتحقق من خلال حقيقة أن الحرية هي مظهر طبيعي للروح البشرية، وسيكون الغناء الآن بمثابة تتبع للحياة الداخلية للإنسان. لكن كل موضوع آخر من الآيات ليس مرتبطًا بالعصر الذي يغني فيه، وبالأحكام والأفكار التي يشاركها. لذلك، سألت [...]
25. أظهر M. Yu.Lermontov اهتمامًا خاصًا بالتاريخ الوطني، باحثًا عن ثرائه الروحي، وخصائصه المتألقة، التي لم يراها في حياته اليومية. شباب أقصى المغني لم يتخلوا عن أي شيء، لم يكن بينهم أناس طيبون، أبطال، فدرسهم ميخائيلو يوريوفيتش في التاريخ الروسي. وظهر موضوع التاريخ في قصائد "خطيئة الحرية المتبقية"، [...]...
26. المثقفون هم فئة الزواج الأكثر تنوعًا، أو بالأحرى، فئة، ولكن بروشاروك. ومن خلال أولئك الذين يشكلون المثقفين يعاني الناس من مختلف الطبقات الموروثة أكثر من غيرهم خلال أي أزمة اجتماعية وسياسية. الطبقة الضخمة لا تعترف بأهلها من المثقفين، فهم يعيشون في نفس المبنى، في نفس الكشك [...]
27. يرتبط ظهور اتجاهات وتيارات وأساليب جديدة في التصوف والأدب دائمًا بفهم مكان ودور الناس في العالم، في الكون، مع المعرفة الذاتية المتغيرة للناس. حدثت إحدى نقاط التحول هذه في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين. دعا ميتزي في ذلك الوقت إلى أنشطة جديدة، كما قال الأصليون مازحين العقارات الفنية. الفيلسوف الروسي البارز ن. أ. بيرديايف […]...
28. موضوع الغناء والشعر أبدي في الأدب. في الأعمال المتعلقة بدور وأهمية الأغاني والقصائد، يشرح المؤلف وجهات نظره وتفسيراته وأفكاره الإبداعية. في منتصف القرن التاسع عشر، خلق الشعر الروسي الصورة الأصلية للشاعر م. نيكراسوف. بالفعل في الغنائي المبكر، تحدث عن نفسه كنوع جديد من المغني. في كلامك لا يوجد....
29. روسيا تغني - أكثر من ذلك، لا أحد يغني، كان مقدرا لها أن تحظى بشعبية بين شعرائها، وأقل من ذلك بالنسبة لأولئك الذين لديهم روح المجتمع الفخورة، الذين لا يوجد هدوء، لا يوجد سلام. ه. يفتوشينكو. بعد أن ربط بوشكين حصته بالشعر ذات مرة، بدأ يفكر منذ أيامه الأولى في أهمية الغناء ودور إبداعه في الحياة. خمسة عشر صخرة أخرى لبوشكين بوف [...]
30. الأدب الروسي في النصف الأول من القرن التاسع عشر موضوع حصة الجيل والأغاني والقصائد في كلمات إم يو ليرمونتوف يقع إبداع إم يو ليرمونتوف في الثلاثينيات من القرن التاسع عشر، وهو العصر أكثر صعوبة، كما يسمونه التاريخ إيكي، - "عصر الاضطرابات " وهذا ما يسمونه بالساعة التي تظهر فيها فكرة ضخمة، لكن فكرة أخرى لم تكن قادرة على التبلور بعد. على ثلاثين صخرة [...]
31. موضوعات أعمال ميكولي روبتسوف الغنائية واسعة. يناقش فين المشاكل الفلسفية ويكتب عن الصداقة وعن حرفة الغناء وعن الطبيعة الأصلية. إن الشعور بالوطنية هو أمر مثير للجدل بالنسبة لميكولي روبتسوف. وهذا يدل على خصوصيات هذه الطبيعة. وصور رؤوسه صور جميلة رنانة ولها أخلاق عالية. على سبيل المثال، في الجزء العلوي من "ليلة في الوطن" توجد صور للطبيعة [...]
32. وفي تطورات الأدب الأوروبي التقليدي، ساهمت أغاني بوشكين وشعره. هذا موضوع مهم يجب أن تخوض فيه بكل إبداعك. وبالفعل فإن الرؤية الأولى لبيت "حتى صديق الشاعر" حدثت بالمعنى الشخصي للشاعر. وبحسب فكر الشاب بوشكين، فإن موهبة نسج الأبيات لا تُمنح لكل إنسان: أريست، وليس من يغني من ينسجها […]...
33. في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين، تغيرت حياة روسيا بشكل جذري. هناك حاجة إلى جميع جوانب تأسيس الشعب الروسي - الاقتصادية والثقافية والسياسية.. هناك تحول حاد في الأدب، يرافقه الدراما والديناميكية غير المسبوقة. يتطور الشعر الروسي بسرعة خاصة في هذا الوقت. ألكسندر أولكسندروفيتش بلوك مغني روسي عظيم، وهو الفخر الوطني لروسيا. زيجو […]...
34. 1. صورة الشاعر في قصائد بوشكين. 2. الصورة المأساوية للشاعر في كلمات ليرمونتوف. 3. المثل المدني لنيكراسوف. موضوع أهمية الأغاني والشعر الذي كان دوره في الحياة الزوجية دائمًا تقليديًا في الأدب الروسي. ولعل هناك مثل هذا الاحترام الكبير لمعنى الشعر، والذي يرجع إلى خصوصيات هذا المفهوم. فمن ناحية، من المستحيل أن نشعر أن الكلمة أكثر شعرية [...]
35. (SPOKENNAYA-ESI ABOUT RUSSIAN POETRY IN THE CENTURAL STYLE) على سبيل المثال، في أواخر القرن التاسع عشر والعقدين الأولين من القرن العشرين، شهد الأدب الروسي فترة من التقدم الخارق للطبيعة. هذه الساعة معروفة لنا باسم "سريبنوغو فيكا". تعود جذور "العصور الوسطى" للشعر الروسي إلى "القرن الذهبي" - أعمال أ. بوشكين، م. ليرمونتوف، ف. تيوتشيف، أ. فيت. خلال هذه الفترة، الروس [...]
36. إن كلمات الحب التي كتبها بي إل باسترناك هي في رأيي إحدى اللبنات الأساسية للإنسانية العالمية لإبداع الشاعر. الأبيات المخصصة لزوجات الخان، وكأن هناك دعوة حاضرة للدهشة، والاستماع بصوت عالٍ، والاستماع إلى نور روحه، وعدم التطفل عليه في كل الأوقات. وهو يغني بنفسه دون أن يغزو نفوس الناس على الإطلاق، بل يشعر به ويسمعه بصوت عالٍ. […]...
37. أظهر موضوع الروسي في شعر M. Yu.Lermontov M. Yu.Lermontov اهتمامًا خاصًا بالتاريخ الوطني، بحثًا عن ثرائه الروحي، وميزاته المشرقة التي لم يروها في وقت حياتهم. شباب أقصى المغني لم يتخلوا عن أي شيء، لم يكن بينهم أناس طيبون، أبطال، فدرسهم ميخائيلو يوريوفيتش في التاريخ الروسي. موضوع […]...
38. تعد حرية الناس وحماية استقلالهم الروحي من أكثر الموضوعات إلحاحًا في الأدب الروسي. اختار فون مجموعة متنوعة من الشعر والنثر. بدت القصائد الغنائية الرومانسية قوية بشكل خاص في بداية القرن التاسع عشر. ويمكن رؤية الحرية على مستويين: الروحي والفلسفي. الأعمق والأهم هو خطة أخرى. موضوع الحرية يبتعد عن الفلسفة الفلسفية (...)
39. ولد أوباناس أوباناسوفيتش فيت عام 1820 في حديقة مالك الأرض أ.ن.شينشين، نوفوسيلكا، منطقة متسينسك، مقاطعة أوريول. حتى القرن الرابع عشر، كان يحمل لقب والده ويحترم نفسه كنبيل روسي منحط. في عام 1834، أثبت مجلس أوريول الروحي أن الحب المسيحي لـ A. N. Shenshin مع الموضوع الألماني شارلوت إليزابيث فيت قد تم بالفعل إضفاء الطابع الرسمي عليه [...]...

ستائر الأدب

الطبعة الأدبية- إحدى المجموعات الثلاث للأعمال الأدبية - الملحمة، والغنائية، والدرامية، والتي تعتبر ذات أهمية منخفضة.

موضوع الصورة:

ملحمة↔ دراما

الأحداث التي تتدفق في الهواء الطلق وساعات؛ ما وراء الشخصيات وتفاعلاتهم ووفياتهم وأحداثهم وتجاربهم وتفاهماتهم.

كلمات

النور الداخلي للإنسان: مشاعر، أفكار، هموم، عداء.

ضع صورة الهيكل المتحرك قبل الموضوع:

طرق تنظيم الزمان والمكان الفني:

ملحمة- معلومات عن الأحداث التي حدثت ويتم تخمينها بالمعلومات.
كلمات- الانتقال سوف أصبح عاطفيابطل المؤلف لديه لحظة غنائية في الحياة.
دراما- الأدلة من شكل الأعمال والشخصيات، دون لغة المؤلف.

النوع من الأدب

النوع(من النوع الفرنسي - إد، عرض) - نوع من الإبداع الفني الذي يتشكل ويتطور تاريخياً.

موضوعات الأعمال الغنائية

موضوع- تلك التي يهتم بها الفنان؛ موضوع الصورة.

(الإبداع والحياة والعطاء لسكان موسكو في الثلاثينيات، والسلطة، والأسهم، والوفيات - هذه هي المواضيع في رواية "مايستر ومارجريتا" للكاتب إم إيه بولجاكوف)

الدافع- العنصر الأكثر أهمية في الإبداع الفني؛ واحدة من الصور التي أنشأها المؤلف؛ الأكثر أهمية، كقاعدة عامة، المتكررة في هذا العمل هي التقنيات الفنية "الداعمة" وميزات سطحها الدلالي.

(إن خروج الناس عن أسلوب حياتهم الطبيعي هو فكرة في أعمال أ.ب. تشيخوف؛ التحول - في الكوميديا ​​والمهزلة؛ اعتراف البطل بمغامرته النبيلة - في نهائيات الروايات والقصص والكوميديا.)

الفكرة المهيمنة- فكرة مقنعة، تفصيل، صورة محددة، تتكرر غالبا، والتي تمر عبر إبداع كاتب أو كاتب آخر.

(التهديدات، الأحلام، مدينة الله، المعاناة - الأفكار المهيمنة في رواية م. أ. بولجاكوف "السيد ومارجريتا".)

يمكن تقليل النطاق الكامل للموضوعات المكتوبة بدءًا من الكلمات إلى ثلاثة أنواع.

خصوصيات نوع الجلد.

ثالثا. تحليل آية واحدة.

يمكن أن تتضمن التعليقات الكلمات التالية:priynyattya ، الخمول ، التقييم. دعونا ننظر إلى مكانها في السياق.

تحليل مرثية أ.س. بوشكين "انطفأ ضوء النهار"

من أجمل أعمال أ.س. بوشكينا رومانسيةمرثاة "لقد انطفأ نور النهار". كتب فون بولا في عام 1820،عندما وصلت الرومانسية إلى أقصى إمكاناتها. مثل. بوشكين، ياك وغنيةآخرون يغنون بهذه الطريقة الإبداعية. البيرة فين دون أن تصبحللتكيف مع نوع "البايرونيك" الشائع في ذلك الوقتالبطل" وتغيير هذه الصورة بشكل ملحوظ. بعد تحليل هذه القصة، يمكننا أن نرى ما قاله البطل الرومانسي أ.س. بوشكين من البطل جي بايرون.

تحكي المرثية عن تجارب وأفكار البطل الغنائي الذي سيرتفع سعره عن طريق البحر ("بالثناء والضيق سأمشي هناك، على طريق الدفن"). هنا تغني مشاكل العلاقات المتبادلة بين الناس والزواج. تكمن الفكرة في حقيقة أن خيبة الأمل في الزواج تؤدي إلى الانغماس في الذات ("لقد ضربتكم أيها الشباب، أصدقاء شبابنا الأغنياء"). يتم التعبير عن فرحة الزواج فيما يتعلق باحترام الذات ("وأنت نسيتني،"< ...>أصدقائي الأعزاء، ينابيعي ذهبية")، الفرح - المعاناة ("... جناحي خفيف، تغير الفرح وشُفي قلب المصابين بالبرد ...")

تتكون القصيدة من ثلاثة أجزاء، تختلف في الحجم وتفصل بينها لازمة قصيرة: "ضجيج، ضجيج، شائعات، عويل تحتي، المحيط الكئيب". الجزء الأول، المكون من صفين فقط، عبارة عن منظر طبيعي، وذلك لنقل القارئ إلى حيث يقع البطل الغنائي. عشرة صفوف من الجزء التالي مخصصة لوصف مشاعر البطل الغنائي: "ظهرت دموع جديدة في عينيه". في المستقبل، سوف يتذكر خانياه الأولى ("يبدو أن المشاعر الفاترة تشتعل للمرة الأولى...")، والأشخاص الذين تجمهر معهم: "الشباب الغني من أصدقاء هفيليني"، المقربين مع من "يضحون بأنفسهم دون خانية". وهي تحتل اثنين وعشرين صفا. هذه الزيادة الحادة في حجم جزء الجلد تغذيها زيادة القلق والقلق والمزيد والمزيد من القلق بشأن العالم. في البداية، يتحدث البطل الغنائي ببساطة عن "المصائر الرهيبة لنذل الله"، ثم عن "الأرض التي بدا فيها نيران العواطف مشتعلة لأول مرة"، ويصبح من الواضح أن "الجروح العظيمة لل القلب، جراح الكوهاني العميقة، لم تنتهي أبدًا.

غبي، مليء بالحالات المزاجية المشكوك فيها، والإطراءات، والتجارب العاطفية، والشخصية المرسومة بألوان زاهية للمجازات التي يشرحها المؤلف في المرثية: اللقب ("الأراضي الساحرة"، "الخداع اللطيف"، "لقد نفخ المستمعون"، "وراء الشر" "البحار الصعبة" ، "الفرح يرفرف بخفة ") ، الاستعارات ("ولدت الكسلان" ، "الروح تغلي" ، "أنصاف حفر العواطف") ، العزلة ("ذباب الأحلام"). أصبحت العبارات المحيطية أكثر تكرارًا: "المدانون من الناس" ، "المقربون من الرحمة الشريرة" ، التي تكشف أفكار البطل الغنائي عن شرابه ، والوحوش البلاغية: "لقد انفجرت الضوضاء والضجيج والشائعات". هذه العبارة التي تكررت ثلاث مرات، تذكرنا بصوت المحيط العميق. إن استخدام باجاتور لكلمة الموصولة "دي" وتكرار عبارات "ولقد نسيتك"، "لقد فقدتك" يخلق العداء، والتحول المستمر إلى الندم، والثناء الشديد، إذا نسي الشخص وتذكر مرة أخرى بالفعل كلمات منطوقة.

النقطة الرئيسية للتعبير هي الرمز: "لقد انطفأ ضوء النهار، وسقط ضباب المساء الأزرق على البحر". يؤدي الارتباط بظلام القوة إلى أفكار مشكوك فيها، ونحن نفهم أن حياة البطل الغنائي أصبحت مثل المحنة. يرمز إلى "المحيط القاتم" ، وهي كلمة سويدية تعني كل شيء النفس البشريةشظايا مشابهة لها في افتقارها إلى قابلية النقل والعمق. سوف يصبح المحيط الذابل مساويًا للروح، وسوف تموج تلك المعاناة مرة أخرى.

تنوع الأصوات يمنحهم تشابهًا مع الأصوات مياه البحر. في بعض الصفوف، يصبح التوقيع الصوتي أكثر وضوحا: "الضوضاء، الضوضاء، الشائعات" - الصوت المتكرر [W] يمثل ضجيج الريح. عبارة "حيث غيّرني الفرح بسهولة..." بها الكثير من الأصوات الرنانة [l] و [r]، ولهذا يمكنك أن تشعر بخفة ولحن شعبنا، الذي يتذكر أوقات السعادة.

تشير المجموعة المعجمية إلى التنغيم المثير للقلق للمرثية: "تلاشى"، "الضعف"، "العبوس"، "بالتفاخر والضيق"، "شر الله"، "كل ما عانيت منه"، "وراء المصائب الجسيمة". موضوع المعاناة يُسمع في كل هذه الكلمات. تضيف الكلمات ذات الدلالات الأسلوبية العالية إلى الجودة القاتمة للصورة: "شباب"، "أبرد"، "ذهبي" بدلاً من "ذهبي". إن التفاعيل السميك والصفوف ذات الأحجام غير المتساوية تجعل السمكة أقرب ما يمكن إلى السمكة الحية. إن الطابع القوي للتنغيم (الجاد والمفرط والتشغيلي) لدى المرأة والرجل المتزوج من امرأة غني بالتنغيم.

إن شدة التخمينات القادمة، والقلق في قلب الفنان، يعززهما عدد كبير من الكلمات التي تعطي ديناميكية الرد: "تلاشى"، "سقوط"، "ضجيج"، "تذبذب"، "طيران". ". الكلمات تنمو معًا في صف الجلد.

المرثية مكتوبة في مقترحات مطوية، تتكون من مقترحات قصيرة وبسيطة، ومقترحات مطوية في صفوف مفردة: "... الحواف، حيث بدا أن المشاعر الفاترة تشتعل لأول مرة، حيث ضحكت ربات الإلهام السفلية بشكل أقل سرًا، في وقت مبكر من العاصفة فقدت فرحتي وفقدتها.." . يساهم هذا التنوع في المقترحات، المؤلفة من عدد كبير من الأعضاء المتشابهين، في زيادة مزاج الغضب والقلق الذي يميز الرومانسية.

وبغض النظر عن كون هذه المرثية قصة رومانسية، فلا يمكن بأي حال من الأحوال أن يُطلق على البطل الغنائي لقب "البيروني". فين، مثل بطل بايرون، نفسه، جرح روحي عميق جعله يشعر بخيبة أمل في زواجه وحرمانه من موطنه الأصلي: "يطير، السفينة، تحملني إلى البعيد<...>لكن ليس هناك وقت لشواطئ وطنيتي الأبوية الغامضة والضبابية. ومع ذلك، فإن البطل الغنائي للمرثية أ.س. يفتقر بوشكين إلى الأنانية القاسية مثل الشخصيات في أعمال جي آر بايرون. ومع ذلك، فهو يوبخ على نطاق واسع بشأن "الأصدقاء العظماء والأصدقاء السريين" الذين لا يحبهم حقًا. بالنسبة لشخص ما، تعتبر الهوية الذاتية تجربة شجاعة، ومأساة خاصة، وليست سببا للانتقام من هذا العالم. أصبحت هذه النزعة الإنسانية هي السمة المميزة لكل أعمال أ.س. بوشكين. على مر السنين، أصبحت الشفقة الإنسانية سمة بارزة في كل الأدب الروسي.