Можна стверджувати, що фотожурналістика є найуніверсальнішою формою масових комунікацій. Письмова і усне мовлення вимагають знання певної мови, а зображення найчастіше можна зрозуміти всіма. Вираз обличчя, емоції, рух і становище тіла, як і композиція, світло і тінь можуть розповісти історію не гірше будь-яких слів.

Цей урок не претендує на те, щоб терміново звернути вас до фотожурналіста, але, сподіваюся, він дозволить вам отримати найкраще уявлення про це ремесло. Він допоможе вам зрозуміти професіоналів, які практикуються в даному напрямку, дізнатися, чого варте створення картинок, які ви бачите в новинах, або прийняти обґрунтоване рішення про введення фотожурналістики у ваше фотографічне життя.

Визначення фотожурналістики

Давайте спочатку визначимо, що є фотожурналістика. Просто кажучи, вона розповідає історії через фотографії. Але, крім того, створені історії мають дотримуватися правил журналістики. Вони мають бути правдивими, а журналіст має спробувати передати сюжет максимально справедливим, збалансованим та неупередженим способом із усіх можливих.

Фотожурналісти бувають різні, але зазвичай їх можна зустріти в газетах, журналах, на станціях новин та веб-сайтах, і все більша кількість їх нині працює в інших, традиційно не візуальних новинних ЗМІ, типу радіостанцій, які розширили зону свого охоплення в інтернеті.

Робота у фотожурналістиці

Штатний фотограф - це той, хто працює на конкретне видання, зйомки для цього видання складають його повний або неповний робочий день. Позаштатний фотограф, або фрілансер, знімає для багатьох видань. Деяка кількість організацій може звернутися до послуг фрілансера для виконання конкретного завдання або на обмежений період часу. Фрілансери зазвичай мають список клієнтів, на яких вони працюють.

Третім найпоширенішим роботодавцем для фотожурналістів є інформаційно-новинні агенції типу «Ассошіейтед прес» (англ. Associated Press) або «Рейтер» (англ. Reuters). Газети та інші ЗМІ отримують інформацію від даних агентств з підписки. Вони забезпечують висвітлення новин для подібних ЗМІ, оскільки часто не можуть дозволити собі посилати власних репортерів у віддалені регіони.

Фотографія нижче – типове завдання. Мій редактор сказав, що в місцевій школі є чудовий вчитель, який інтегрував принципи «формування характеру», такі як чесність, мудрість, доброта та честь, у свої заняття в гімнастичній залі, і я мав зробити зображення, яке підходить для цієї історії.

Фотозавдання

Життя фотожурналіста може бути захоплюючим. Вас можуть надіслати куди завгодно для зустрічі з будь-якою людиною. Це більше ніж фотографія та журналістика окремо, ця багатосторонність та різноманітність досвіду, можливо, найцінніша частина професії. Загальні завдання новин саме такі, звичайні. Загальні новини – це все те, що заплановано. Званий обід, збирання коштів, акції протесту, прес-конференції, церемонії нагородження, посадка дерев - все це види загальнонових призначень.

Ключ до висвітлення даних подій (як і більшості інших) - спробувати розповісти повноцінну історію з допомогою зображення. Наприклад, фотографія нижче супроводжує репортаж про науковий клас, який допомагав виходжувати хворого пташеня дрозда. Моє завдання полягало в тому, щоб відвідати клас і подивитися, що вони роблять. Фото відображає всі елементи історії: клас, вчителі, дрозда та те, як вони йому допомагали.

Спортивні заходи

Спортивна фотографія – це спеціалізована версія спільних новин. Вона пов'язана з дійством, що швидко розвивається, і фотограф повинен мати прекрасне почуття часу. У спортивних знімках вам потрібно показати конфлікт та емоції. Це зазвичай означає фіксацію у кадрі гравців обох команд та тієї речі, за яку вони борються (як правило, м'яч). Емоції можна показати через обличчя гравців. Це може бути важко через розмахування руками чи шоломів, але найкращі спортивні фото передають не просто дію, а й емоції.

Екстрені новини

Екстрені новини, у певному сенсі, протилежні загальним. Вони є незапланованими подіями, як, наприклад, автокатастрофа або пожежа. Під час виконання даних завдань найголовніше - це інформація. Вам потрібна інформація, щоб убезпечити себе і зробити кадр, який найкраще розповість історію.

Вам потрібні репортажні навички, щоб отримати інформацію про те, хто залучений до ситуації і що справді сталося. У таких ситуаціях часто потрібно мати досвід спілкування з правоохоронними органами та аварійно-рятувальними службами. Ви можете побачити цей вид фотографії далі у цьому уроці.

Портрети

Фотожурналісти також знімають портрети. Хоча вони зазвичай не роблять постановочні кадри, портрети є винятком. Журналістські портрети, як правило, показують людину в її середовищі: суддя у своєму офісі, художник у майстерні. Суб'єкт зазвичай дивиться прямо в камеру, тому глядачі знають, що це портрет. Зазвичай людина при цьому нічого не робить, знову ж таки для того, щоб глядач не впав у непорозуміння щодо того, чи це фото є постановочним портретом чи реальною, документальною частиною журналістики.

Фотоісторія

Останній тип завдань – це фото історія, чи довгостроковий документальний проект. Для виконання цього типу фотографу потрібно витратити тривалий період часу на документування дій суб'єкта. Фото історії зазвичай включають кілька фотографій, зібраних разом. Як приклад можна навести слідування за сім'єю біженців або документування життя сім'ї, один із членів якої хворий.

Великі

Фотожурналістика ніколи не була професією для шукачів слави. Але якщо говорити про славу всередині індустрії, то тут існують сотні чудових фотографів. Я збираюся сфокусуватися на трьох моїх коханих. Я вибрав їх, бо вони охоплюють більшу частину історії фотожурналістики.

Перш ніж я продовжу, дозвольте мені сказати, що я американець, так що я краще знайомий з американськими фотографами. Були й інші великі фотожурналісти, не вказані тут, такі як Анрі Картьє-Брессон (Henri Cartier-Bresson) із Франції, Роберт Капа (Robert Capa), який працював по всій Європі, Шисеї Кувабара (Shisei Kuwabara) у Японії та Себастіо Сальгадо (Sebastiao) Salgado) із Бразилії. Троє обраних мною фотографів – чоловіки. Але в цій професії є також безліч видатних жінок, таких як Енні Лейбовіц ( Annie Leibovitz), Маргарет Бурк-Уайт (Margaret Bourke-White) та Сьюзан Мейселас (Susan Meiselas).

Вільям Юджин Сміт

Вільям Юджин Сміт (W. Eugene Smith) народився в 1918 і помер у 1978. Спеціалізацією Сміта були фото історії, за часів, коли журнали типу «Life» наповнювали свої сторінки документальними роботами. Він висвітлював події Другої світової війни у ​​Тихому Океані, але відомий став завдяки пізнішим своїм роботам. Моя улюблена серія Сміта називається «Сільський лікар», вона була опублікована в 1948 році. Її часто називають першим сучасним «фоторепортажем».

Едді Адамс

Едді Адамс (Eddie Adams) народився 1933 року і помер 2004 року. Він висвітлював 13 воєн. Він найбільш відомий своєю фотографією генерала Нгуєна Нгок Лоана, страченого бранця-в'єтконгівця в Сайгоні. Його почуття часу, чи удача, призвели до того, що йому вдалося зробити кадр, що показує точний момент, коли куля входить у голову бранця. За це він одержав Пулітцерівську премію. Едді Адамс також відкрив майстерню фотожурналістики. Місця в його майстерні, мабуть, найбільш популярні студентами в США, і стандарти для прийому в неї дуже високі.

Джеймс Нахтвей

Джеймс Нахтвей (James Nachtwey) народився в 1948, і, як і раніше, знімає. У 2007 році він отримав премію TED, яка гарантує переможцю $100,000 та можливість загадати «бажання, яке змінить світ». Він, насамперед, був військовим фотографом, і документальний фільм, знятий про нього, так і називається - "Військовий фотограф" (англ. "War Photographer"). У фільмі до його фотоапарата прикріплена маленька камера, що дозволяє вам бачити дію очима Джеймса Нахтвея. Деякі з моїх улюблених робіт Нахтвея - це його фотографії людей, які страждають від СНІДу в Африці, і його премія TED спрямована на боротьбу лікарсько-стійким туберкульозом.

Навички

Фотожурналістика - це область із найвищою конкуренцією. Володіння правильними навичками необхідне побудови успішної кар'єри. По-перше, дуже важливі навички спілкування. Фотожурналіст повинен бути здатний швидко завоювати довіру людей та виконувати свою роботу так, щоб ця довіра не була зруйнована.

Хороші навички в журналістиці йдуть із цим фактором пліч-о-пліч. Знання того, як визначити найістотніші моменти історії та як донести їх до публіки, має вирішальне значення. Це означає, що більшість фотожурналістів також володіють іншими напрямками журналістики, зокрема написанням статей та проведенням інтерв'ю.

Фотографічні навички

Людина, яка претендує на позицію фотожурналіста, також повинна мати бездоганне портфоліо. Портфоліо має містити безліч зображень із вищезазначених типів завдань, і ці фотографії повинні демонструвати вміння працювати у складних ситуаціях. Багато фотожурналісти-початківці провалюються на ситуаціях з низьким рівнем освітлення.

Фотографію нижче було зроблено вночі без спалаху. Витримка приблизно 1/8 секунд, але т.к. я практикувався у стабілізації власного тілаі знав, як використовувати моторний привід камери для нівелювання тремтіння, я отримав різке зображення при одному світлі від свічок.

Три елементи відмінного кадру – це світло, композиція та момент. Важливо розуміти, коли треба використовувати спалах, а коли – драматичне натуральне світло. Також знання основ композиції типу правила третин, провідних ліній та повторення форм зіслужить вам добру службу. Але найважливіше - це перебування ідеального моменту. Шукайте пік емоцій.

Технологічні навички

Сучасний фотожурналіст повинен бути здатний знімати та передавати зображення у цифровому вигляді, а також добре розбиратися в он-лайн інструментах, таких як блоги та соціальні мережі. Тенденція зараз полягає у збільшенні кількості відео в Інтернеті. Фотожурналісти нині часто носять із собою ще й відеообладнання, щоб використовувати його, коли потрібно. Це передбачає також необхідність мати базові знання у сфері програмного забезпечення для редагування відео.

Етика

Головне, що відрізняє фотожурналістику з інших форм фотографії, це довіра. Глядачі повинні вірити, що зображення, на яке вони дивляться, дозволить їм отримати справжнє уявлення про подію. Це зводиться до двох основних питань: втручання та маніпуляцій.

Фотожурналіст ніколи не має втручатися у ситуацію. Він/вона ніколи не можуть спрямовувати або просити позувати людей у ​​кадрі, крім тих ситуацій, де потрібен портрет, у цьому випадку вони дотримуються правил, згаданих вище у розділі про фотозавдання. Портрети також позначаються як такі в описі, з використанням фраз типу «Містер Сміт позує» тощо.

Можна посперечатися, що одна присутність фотографа може змінити ситуацію. І хоча іноді це справедливо, але втручання можна мінімізувати за допомогою терпіння та практики. Люди зазвичай звикають до присутності фотографа, і в найвдалішому випадку вони всі разом забувають про нього. Фотожурналіст повинен вміти добре пояснювати свої цілі, щоб люди, які знімаються, розуміли, чи повинні вони позувати або змінювати свою поведінку.

Етика пост-обробки

Фотоманіпуляції суворо заборонені. Це особливо стосується пост-обробки. Ніщо в (або на) фотографії не повинно бути редаговано. Постобробка може торкнутися лише коригування колірних спотворень, проблем з експозицією та широтою фотоматеріалу та легких недоліків різкості. Камери досі не такі гарні у відтворенні зображень, як око, тому іноді ми повинні компенсувати це.

Кадрування також допускається. Але зморшки залишаємо, мішки під очима залишаємо, плями на сорочках залишаємо. Фотожурналіст не може рухати баскетбольний м'яч у кадрі, прибирати чи вставляти його. Додавання драматичних ефектів типу віньєтування, художніх фільтрів тощо проти правил.

Етичний підхід та відношення

Ще одна сторона етики полягає в тому, як фотожурналіст знімає та зображує людей. Це вимагає співчуття і щирого інтересу до учасників подій та теми, що висвітлюється. Про цю частину етики складніше говорити, тож я хотів би описати ситуацію, в яку я одного разу потрапив, що трапляється постійно у світі журналістики.

Я був викликаний на місце події, тому це потрапляє в категорію екстрених новин. Маленька дівчинка була збита машиною. Це був нещасний випадок, водій не був п'яний і травмував дівчинку не навмисно. Коли я прибув на місце, водій досі був там, як і багато членів сім'ї жертви. Обидві сторони знали один одного, і ми сумували разом. Я зробив фотографію, наведену нижче. Вона досить наочна через кров на футболці водія.

Зображення, очевидно, переконливе, але який у цьому сенс? Це новина? Найчастіше ви не можете ухвалити це рішення, перебуваючи на місці події. Після повернення до редакції, репортер виявив, що житловий комплекс, де стався нещасний випадок, нещодавно надіслав листа всім мешканцям, з проханням бути дуже обережними під час водіння, заради безпеки дітей та пішоходів. Так ми випустили фотографію.

Дівчинка померла у шпиталі пізніше, але сенс новини був не в тому, щоб експлуатувати її смерть, а в тому, щоб загострити увагу на проблемі. Це тонка грань, необхідно багато думати та обговорювати, перш ніж ухвалити фінальне рішення.

Доступ

Без співчуття та довіри, ви ніколи не отримаєте доступ. Під доступом я маю на увазі переконання людей дозволити вам документувати їх життя, проникнути в їхню історію. Найкращі історіїз'являються не на прес-конференціях або із заяв служб інформації, вони виникають, коли ви виходите на вулицю та шукаєте цікавих людей. Просити цих людей дозволити вам слідувати за ними, часом місяцями, може бути важко. Тут є кілька моментів, які слід зважити.

Аналіз ризиків/вигоди

По-перше, фотожурналіст має визначити, як історія суб'єкта допоможе суспільству. По-друге, слід зрозуміти, як цей репортаж вплине на самих людей, що знімаються. Чи допоможе досягти чогось чи, навпаки, зашкодить їхній репутації і зробить їхнє життя важчим?

Кожна історія має власні унікальні чинники, але фотожурналіст має уявити цей баланс між суспільним благом та особистими збитками чи вигодою тим, кого він хоче фотографувати, так, щоб їм це було зрозуміло. Після цього рішення за ними. Однак коли журналіста допустили всередину ситуації, від них залежить, чи будуть вони поводитися так, щоб йому був забезпечений постійний доступ. По ідеї, вигнати не повинні ... ну, принаймні, не назовсім.

«Геть»

Але це все-таки дуже хороша ідея- надати людям можливість вигнати вас на якийсь час. Дозвольте мені пояснити, багато фотожурналістів дозволяють своїм моделям сказати їм «він». Вони кажуть їм, що якщо їм стає некомфортно, і якщо вони хочуть, щоб їх залишили ненадовго, це нормально.

Важливо дати людям можливість на якийсь час сховатися від очей громадськості, але зазвичай лише знання про те, що у них є влада прогнати вас так, щоб ви при цьому не засмутилися, вже достатньо. Найчастіше важливо мати можливість, ніж використовувати її.

Відданість та співчуття

І нарешті, люди повинні знати, що журналіст відданий їхній історії. Дуже допомагає в цьому те, що ви будете проводити з ними багато часу, і це йде рука об руку з довірою та співчуттям. Фотографія нижче - частина репортажу, який я робив, про матір, яка ростила свою маленьку доньку із церебральним паралічем. Дочці, Ліанні, було близько 5 років, і вона мало могла зробити сама.

Мати повинна була її годувати, купати, носити, піднімати та інтерпретувати сигнали її очей, щоб зрозуміти, що вона намагається пояснити, бо говорити вона не могла. Через те, що я провів з цією сім'єю багато часу, її мама відкрила мені доступ до всього, навіть до купання, щоб показати той ступінь, в якому Ліанна покладається на свою маму.

Розповідь історії

Як я згадував раніше, фотожурналістика – це розповідь історій за допомогою фотографій. Більшість репортажів у газетах і журналах дозволяють розмістити лише один супутній кадр, тому чим більше ви можете через нього розповісти, тим краще. Існує безліч способів зробити це, але я зупинюся на двох найсильніших інструментах у запасі фотожурналіста.

Шари

Часто шари використовуються для внесення контексту у фотографію. Фотографія з ентузіазмом граючого музиканта може бути зроблена будь-де, але той же музикант, знятий з натовпом людей на тлі, це вже історія. Можливо, натовп величезний, і музикант харчується їх енергією, або, навпаки, натовп маленький, а музикант віддає їм усе, що має. У будь-якому випадку, «шаруватість» змісту дуже багато додає до історії. Шари не обов'язково повинні бути настільки масштабними, як у цьому прикладі, маленькі елементи та деталі також дозволять створити контекст, що збагачує зміст.

Емоції

Інший важливий аспект історії - це емоції. Фотожурналіст має бути експертом у читанні та, що важливіше, передбачанні виразів обличчя. Сльози, задумливий погляд, широка радісна усмішка - все це показує, як люди на фото ставляться до того, що вони роблять. З дитинства ми вчимося розпізнавати обличчя людей, які поряд з нами, використання цієї навички у фотографії може стати дуже потужним інструментом.

На фото нижче ветеран Другої світової війни. Він воював на Тихому Океані та нагороджувався медаллю за свою службу місцевою Асоціацією ветеранів зарубіжних воєн. Медаль та значки інших людей у ​​кадрі створюють верстви, і я впевнений, що його обличчя висловлює вдячність, сподіваюся, що це легко читається глядачами. Я сподіваюся, що цей урок дав вам глибше розуміння світу фотожурналістики.

Представляємо увазі читачів найкращих фотографів-журналістів Росії — володарів престижних світових премій, творчість яких зробила помітний внесок у розвиток вітчизняної фотожурналістики.

Володимир В'яткін: «Фотографія - це не просто набір кадрів, це має бути розповідь про те, що відбувається»

Лауреат міжнародних премій та конкурсів, володар понад 160 нагород, серед яких: World Press Photo (Голландія), Mother Jones (США), Велика стіна (Китай), Золотий приз Саддама Хусейна (Ірак), "Срібна камера" (Росія), звання "Міжнародного Майстра Фотожурналістики" Міжнародної Організації журналістів (IOJ). Фотокореспондент РІА "Новини", викладач факультету журналістики МДУ та Національної школи телебачення, академік Міжнародної гільдії фотографів ЗМІ, член Спілки журналістів Росії.

Переможець міжнародних конкурсів: "Інтерпресфото", "Mother Jones Photo Contest" (США), "SSF World Sports Photo Contest" (Японія), "Humanity Photo Award" та "Great Wall" (Китай). У творчості Володимира В'яткіна переважають суспільно-соціальні, географічні, етнографічні теми, а також мистецтво та спорт.

Ігор Гаврилов:«Щоб стати хорошим фотографом – знімай, знімай та знімай, і люби цю справу»

Призер багатьох міжнародних звань та нагород, серед яких – «Золоте Око» на «World Press Photo». Сьогодні Ігор Гаврилов співпрацює з виданнями "Time", "Focus", "Російський NewsWeek", є керівником російського відділу європейського фотоагентства "East news", автором багатьох книг про фотографію. Брав участь у проекті «Один день із життя СРСР» та підготовці книги «The Soviet Union tоday» «National Geographic». Головним жанром у творчості Ігор вважає аналітичний репортаж, а мета роботи визначає як «показ правди». Фотограф побував у більш ніж 50 країнах світу, об'їздив усю Росію, працюючи в гарячих точках, у тому числі - на місці Чорнобильської трагедії.

:"Фотографія - це те, як я бачу світ, у той момент, коли натискаю на спуск затвора"

Володар премії "Золоте Око" "World Press Photo". Працював фотокореспондентом РІА «Новини», оглядачем радіо «Голос Росії» та ВВС. В даний час - фотокореспондент агентства «Fly – Nig», член Спілки журналістів Росії, автор документальних фільмів. Велику популярність отримав його фоторепортаж із Афганістану, який продемонстрував справжні бойові дії радянських військ.

:"Свої фотографії з часом починаю любити все більше"

Дворазовий лауреат "World Press Photo", володар численних нагород всесвітніх фотовиставок та конкурсів. Визнаний майстер жанрової фотографії та психологічного портрета, сам він називає свою зйомку «Країна та люди». Справжня слава прийшла до Віктора Загуменова після серії фотонарисів і життя російської Півночі.

:"Якщо ви не бачите той кадр, який вам потрібен, значить, його просто тут не може бути"

Двічі лауреат «Пулітцерівської премії» (за репортаж про московський путч 1991 року та фотографії танцюючого на рок-концерті Президента Бориса Єльцина). Фоторепортер "Associated Press", шеф-фотограф московського бюро, фотограф Кремлівського пулу. Його роботи було опубліковано у книзі «Володимир Путін. Найкращі фотографії» (2008 рік).

: «Трагедія завжди відбувається з якоюсь конкретною людиною, і, якщо світ дізнається про його історію, значить, я добре зробив свою роботу»

Володар великої кількості премій: шість нагород World Press Photo за знімки з Чечні, Іраку та Беслана; премій "Overseas Press Club Oliver Rebbot" та "Frontline Club" за висвітлення подій в Іраку; нагороди "ICP Infinity", премії "Visa d'or News" за свій проект "On Revolution Road" ("По дорозі революції"); премій "Trophee" та "Public Prize" за проект "Dispatch from Libya". Юрій Козирєв – всесвітньо відомий військовий фоторепортер, висвітлив усі основні конфлікти у колишньому Радянському Союзі, у тому числі - дві Чеченські війни, падіння Талібану, який вважає своїм обов'язком «бути там, де новини».

:«За мистецтво люди платять тоді, коли вони мають все інше»

Багаторазовий переможець номінації "Повсякденне життя" "World Press Photo", володар премій "Росія Прес Фото", "Золоте перо" Санкт-Петербурзького Союзу журналістів, "Фотограф року" журналу "Вогник". Співпрацює з німецьким агентством "Фокус", виданнями "Time", "Newsweek", "Liberation", "Washington Post", "The Wall Street Jornal", "Buisness Week", "Известия", "Підсумки", "Російська газета" .

:«Кожна гідність має свій недолік. І навпаки"

Призер нагород "World Press Photo", "Bourse de la Ville de Paris" (Франція), "Society of News Design Award of Excellence" (США). Його роботи публікують відомі світові видання: "Geo", "Actuel", "New York Times". Прийнято до найстарішого світового фотоагентства «Magnum». Велику популярність здобула його книга «Sightwalk», присвячена дослідженням специфічних видів світла.

:«Найпотаємніша властивість фотографії - у документальності»

Неодноразовий призер "World Press Photo" та "ПресФотоРосії", володар авторитетного у світі фотографії гранту Юджина Сміта "The W. Eugene Smith Memorial Fund". Його проекти «За монастирською стіною», «Святі джерела», «Покинуті села, забуті люди» відомі на весь світ.

:«Ніколи не погоджуся працювати папараці»

Лауреат "World Press Photo", "PHOTOVISA", "Прес Фото Росії", призер премії "Срібна Каска", за репортажі про роботу рятувальників МНС, переможець конкурсу спортивної фотографії "Відкрий світ спорту". Співпрацював із всесвітньо відомими виданнями, такими як Newsweek, Usa Today, Men's Health, SportWeek, Foto&Video, BusinessWeek. Зараз віддає перевагу жанру монохромної фотографії та спортивну зйомку.

Робота фотограф журналіст вакансії фотограф журналіст у Москві. Вакансія фотограф журналіст від прямого роботодавця в Москві оголошення про роботу фотограф журналіст Москва, вакансії кадрових агентств в Москві, шукаю роботу фотограф журналіст через агенції з підбору персоналу і від прямих роботодавців, вакансії фотограф журналіст з досвідом роботи і без досвіду роботи. Сайт оголошень про підробіток та роботу авіто Москва робота вакансії фотограф журналіст від прямих роботодавців.

Робота в Москві фотограф журналіст

Сайт робота авіто Москва робота свіжі вакансії фотограф журналіст. На нашому сайті можна знайти високооплачувану роботу фотограф журналіст. Шукайте роботу фотограф в Києві, перегляньте вакансії на нашому сайті роботи - агрегаторі вакансій в Києві.

Авіто вакансії Москва

Робота фотограф журналіст на сайті в Москві, вакансії фотограф журналіст від прямих роботодавців Москва. Вакансії в Москві без досвіду роботи та високооплачувані з досвідом роботи. Вакансії фотограф журналіст для жінок.

На актуальній фотографії новин можна заробити. Причому часом дуже навіть непогано. Не вірите? Приділіть кілька хвилин свого дорогоцінного часу цій невеликій статті. Сподіваємося, що нам вдасться вас у цьому переконати.

Для початку – невеликий екскурс в історію. Згадаймо, як у 20 столітті в газетах з'являлися новинні фотографії з місця подій. Змоделюємо ситуацію. У райцентрі, у маленькому містечку Мухозасидинську, обрушився міст через річку Лужу. Місцеві жителі («народні кореспонденти», «сарафанне радіо») або влада цього самого міста по телефону повідомили про подію, що відбулася, в редакцію обласної газети. Ну так чи інакше новина дійшла до головного редактора газети. Головний редактор ухвалює рішення вислати на місце подій оперативну бригаду: журналіста та фотокореспондента. Газетники виїжджають на місце події, фотографують, збирають інформацію, і їдуть назад до обласного центру… Все це може зайняти півдня або весь день - залежно від відстані до цього самого Мухозасидинська. Потім фотокореспондент виявляв плівку, сушив її, друкував фотографії... А це ще години дві-дві з половиною... Коротше, репортаж із фотографіями з місця події в газеті з'являвся в кращому разі лише наступного дня, а то й через день. Адже газету ще треба було згорнути, відвести верстку до друкарні, де надрукують весь тираж.

Так було. А як це відбувається тепер – знає майже кожна сучасна людина. Фотографія з місця подій може з'явитися (і з'являється!) в Інтернеті вже за кілька хвилин. Сьогодні у кожного з нас у кишені лежить мобільний телефон, в яку вбудована фотокамера. Так що для того, щоб отримати фотографію з місця події, вам немає жодної необхідності мати і постійно тягати з собою дорогий і, що істотно, громіздкий і важкий професійний фотоапарат. Якщо актуальний знімок, нехай навіть він і був зроблений не професійною фотокамерою, а простим мобільним телефоном, у потрібний час потрапить за потрібною адресою - ну, наприклад, у хороше фотоагентство - то він може коштувати чималих грошей. Головне тут – швидкість, оперативність. Якість фотографії стоїть вже на другому місці, йде на другий план. Вже цього вечора ваші фотографії можуть стати нікому не потрібними і, отже, нічого не вартими в матеріальному плані. Інші свідки події можуть випередити вас. А ще можуть статися й інші події, і ваша подія стане вже неактуальною. Головне – новина. А доброю та дорогою навороченою фотокамерою нехай професіонали знімають концерти зірок шоу-бізнесу та кінофестивальні тусовки.

Ось тому тим, хто хоче заробити на актуальній фотографії новини потрібно постійно бути готовим до роботи. Постійно! А дорогий апарат, як би дивним це не здавалося, мати не треба.

Отже, продовжуємо моделювати ситуації. Ви йдете вулицею. І раптом з-за рогу виходять інопланетяни. Не лякайтесь. Діставайте мобільник із кишені. Робіть знімки! Зробили? Всі. Чудово. Переходимо до другого етапу заробляння грошей. Як максимально швидко переправити фотографії на потрібну адресу, тобто в хороше фотоагентство? Звичайно, можна швиденько сісти в трамвай, поїхати додому, перекачати знімки на свій комп'ютер і надіслати їх інтернетом електронною поштоюв агентство. Але біда… Спізнитися ви можете. Випередять вас інші очевидці прогулянки інопланетян центральним проспектом вашого міста. Поки ви добираєтеся трамваєм до свого домашнього комп'ютера, завтрашні номери всіх на світі газет вже будуть готові до друку. А для післязавтрашньої газети знімки зроблять професійні фотокореспонденти своєю камерою. Вони просто змусять інопланетян позувати. Профі це вміють.

Спосіб випередити конкурентів і виявитися попереду всієї планети є. І він нескладний. Більше того, він у вас у руках. Так-так, саме в руках. В руках у буквальному значенні цього слова. У вас у руках ваш мобільник, яким ви щойно сфотографували інопланетян. Налаштуйте GPRS. Ну ось. Усі зрозуміли? Тепер щойно зроблений кадр можна зараз же по каналах GPRS відправити адресату. І вже за хвилину вашу фотографію обговорюватимуть у редакції газети та шукатимуть для неї місце на першій сторінці (або як кажуть газетярі – смузі) завтрашнього номера.

От і все. Не встигли інопланетяни і кроку зробити крок - а про їх візит до вашого міста в газеті вже знають. А ви сміливо можете йти в банк і отримати свій заслужений гонорар (Жарт. На жаль, сьогодні це практично в галузі фантастики - отримати гонорар відразу ж, як тільки знімок потрапив до редакції... Бухгалтерія хоч і знаходиться в сусідньому редакторському кабінеті, швидкість руху грошей із сейфа касира до вашого гаманця зазвичай буває набагато повільніше, ніж швидкість руху фотографії від вас до редактора…). Так, не забудьте відкрити рахунок у банку! Куди вам гроші приходитимуть?

Та й останнє. З тим, що посилати – ми визначились. Як посилати – ви вже знаєте. Тепер лишилося вирішити питання: куди посилати.

Служб новин і у світі, і в нашій країні величезна кількість. А для інтернету, як ви знаєте, кордонів взагалі немає. Поблукайте просторами всесвітньої павутини. Знайдіть такі агенції заздалегідь. Ми ж вам хочемо підказати адреси агенцій, які спеціально орієнтовані не на професійного фоторепортера, а на простої людиниз фотоапаратом у кишені. Причому за те, що цікаво цим фірмам, платять вони дуже добре. Ось список сайтів цих агенцій:

• www.demotix.com
• www.citizenside.com
• www.wesay.com

Буде непогано, якщо ви зареєструєтеся на цих сайтах наперед.

Ну ось. Тепер ви можете бути практично впевненими, що якщо ви спрацюєте оперативно, про те, що ви на центральному проспекті вашого міста зустріли інопланетян, весь світ дізнається вже буквально за кілька хвилин.

Поліція затримує шеф-редактора фотослужби агентства Reuters у Росії та країнах СНД Григорія Дукора під час народного сходу на Манежній площі на підтримку Олексія Навального
Фото: Антон Новодрожькін / ІТАР-ТАРС

3 жовтня Мурманський суд висунув офіційні звинувачення у піратстві фотографу Денису Синякову, який висвітлював акцію Greenpeace біля нафтовидобувної платформи «Приразломна». Арешт Синякова викликав обурення серед журналістів, які протестують проти порушення владою закону про ЗМІ, який захищає кореспондентів від переслідування при виконанні ними професійних обов'язків. Незважаючи на те, що Синяков працював за редакційним завданням «Ленты.ру» і навіть встиг зробити фоторепортаж із «Приразломною», він опинився у вразливому становищі саме через свій статус вільного фотографа, який не перебуває у штаті жодного ЗМІ.

Хоча закон про ЗМІ прирівнює штатних журналістів до позаштатних, якщо вони перебувають при виконанні редакційного завдання, на практиці права останніх у Росії часто порушуються. «Лента.ру» поспілкувалася з вільними фотографами, лауреатами міжнародних премій, і керівниками фотослужб великих агентств про особливості роботи стрінгерів, труднощі, які спричиняє їхнє незалежне становище, а також способи допомогти кореспондентові, який потрапив у біду.

Дмитро Костюков, фотожурналіст

Лауреат премій Фонду Розвитку Фотожурналістики, The Best of Photojournalism та Sport Russia Award; співпрацює з The New York Times, Liberation, «Російським репортером», GEO, GQ, «Навколо світу»

Раніше я працював увесь час у штаті, спочатку в "Комерсанті", потім в Agence France-Presse. Але штат завжди обмежує твою свободу, і ти робиш те, що потрібне редакції, а не те, що тобі цікаво. До того ж більшість журналів не мають штату фотографів, і працювати з ними можна лише будучи фрілансером. Журнали ж – це завжди творче зростання, бо там ви публікуєте не одну фотографію, а історію. Різниця приблизно як у текстах між новинною заміткою та статтею.

Звичайно, робота фрілансером ставить фотографа в більш уразливе становище. Потрібно часто боротися за права: російські журнали чомусь завжди хочуть ексклюзивні права на зйомку. Це неможливо, тому що в такому разі ваш архів не належатиме вам, а архів - найцінніше, що є у фотографа. Потім, якщо ви фрілансер, ви самі несете всі витрати на апаратуру, простої, страховку. І коли з вами щось трапляється, ви не знаєте, хто за вас заступиться, бо ви працюєте з п'ятьма різними виданнями. Тут усе будується на людських відносинах: одні редактори починають відразу за тебе боротися, інші вдають, що вони тебе вперше в житті бачать.

Півтора місяці тому я мала таку саму ситуацію, як Денис: мене побили, коли я робив репортаж про учасниць руху Femen. У нас забрали телефони, заарештували, відвезли до в'язниці та повністю ігнорували те, що я журналіст. На моє щастя, «Російський репортер» та The New York Times заступилися за мене: вони дзвонили до посольства та УВС, в якому я перебував, писали листи. Про мій арешт почали говорити всі ЗМІ, зчинився великий галас. Я не знаю, якоюсь мірою і що з цього допомогло, але якби всі мовчали, то невідомо, чим це закінчилося б. Юрист же в Україні, як і в нас, не завжди може допомогти, бо судді говорять одне, він киває головою, а ухвалює рішення, ніби нічого не чув.

Коли ти працюєш із західними ЗМІ, ти відчуваєш набагато більшу підтримку – ти знаєш суму, яку отримають твої родичі, якщо тебе вб'ють. У російських ЗМІ, коли ти порушуєш це питання, тобі кажуть: «Ой, давай не про це говоритимемо»? Коли ж ти намагаєшся як фрілансер внести цей пункт у свій договір, це викликає багато проблем. Це треба вирішувати на рівні видавця, а фоторедактор, у якого не найсильніші позиції в редакції, просто боїться прийти до видавця і сказати: «Треба укласти з людиною, тому що ми несемо за нього відповідальність».

Мене засмучує те, що в нашій країні практично немає жодного офіційного документа, який підтверджує, що ти журналіст. Усі прес-картки – це внутрішні документи, видані редакцією, з погляду закону на них можна просто начхати. Кар'єра журналістів, фотографів у тому числі, часто розвивається так: ви починаєте як фрілансер, потім працюєте як штатний співробітник, а потім знову стаєте фрілансером, лише між першим видом фрілансу та другим – гігантська різниця. І тому я розумію людей, які кажуть, що їм незрозуміло: фрілансер – він професійний кореспондент чи непрофесійний? Інша справа, коли у вас є документ, який підтверджує, що ви – журналіст.

Фото: Валентин Огіренко / Reuters

Коли затримують фотожурналістів, часто на них тиснуть, щоб вони зливали інформацію. Багато років тому ми з Денисом стали свідками акції під час виборів, нас затримали та сказали: «Ми зараз зробимо вас співучасниками, якщо ви не віддасте флешки, щоб ми використовували ваші фотографії як доказ провини». Але журналіст має законне право на нерозголошення інформації. Спроби знехтувати ним - це норма лише для тоталітарних режимів, що збереглася, у нас, мабуть, за інерцією. І ще часто кажуть: «Якщо ви знали, що це буде, чому ви не попередили нас?» Чому ми маємо попереджати? Ми абсолютно нейтральні, хоча цьому часто не вірять. Ми знаємо інформацію, але ми її нікому не даємо – жодним, ні іншим.

Мене ще дуже цікавить момент, чому ніхто не каже, що Денис знімав для Газпрому, на Ямал від них їздив? Це чомусь нікого не бентежить. У фрілансера можуть бути комерційні зйомки, можуть бути суто журналістські поїздки. Деякі люди кажуть: не треба з активістами їздити, будьте збоку. Але тоді ми отримаємо картинку, яка була за радянської влади: офіціоз, зйомки виступів осіб на трибуні та доярки.

Не можна зробити репортаж про Greenpeace, не поспілкувавшись із цими людьми. Багатьом здається, що коли журналіст проникає в якесь співтовариство, він ніби змінює свою професію. Але це не так. У фотографа може бути своя позиція, але це не означає, що він не є журналістом. Коли Денис робить фотографії «Приразломной», він не пише, що це фотографії, зроблені для Газпрому, він пише «Деніс Синяков / Greenpeace». І ви, як читач, маєте право робити свої висновки.

Те, що відбувається зараз з Денисом, з Робом Хорнбудом, якому не дали візу до Росії, - це ланки одного гребаного ланцюга. На акціях зазвичай фотографів та операторів б'ють першими, бо помітно, що вони журналісти. Але тиск на психологічному рівні ми відчуваємо меншою мірою, ніж журналісти, що пишуть. Зараз воно дійшло і до нас. І це дуже погано, оскільки ми остання ланка. З телебаченням це сталося давно, з журналістами, що пишуть, це відбувається в останні роки, а тепер уже дісталися фотожурналістів.

Сергій Пономарьов, фотожурналіст

Лауреат премії International Photography Awards; співпрацює з The New York Times, International Herald Tribune, Liberacion, Le Monde, Washington Post, «Лентой.ру»

Я став фрілансером після восьми років роботи в московському офісі Associated Press – з цього моменту не минуло ще й року. Фрілансерів зараз стає дедалі більше, бо люди більше вірять собі, аніж замовникам, та й робочий час спланувати можна ефективніше. До того ж роботу зараз можна зробити так, щоб все залежало тільки від тебе - від замовлення готелю до вибору клієнтів. Видання, зі свого боку, намагаються позбутися тягаря у вигляді штатних фотографів, бо кількість корисного часу, за який їм платять, мінімальна.

Фрілансери отримують гроші або у вигляді грантів, або виконують замовлення журналів та газет, яких стає дедалі менше. Вони також можуть продавати свої знімки через агенції або брати участь у конкурсах. Робота фрілансера йде нон-стоп - ти знімаєш, у вільний час обробляєш знімки, розсилаєш їх замовникам, стежиш за всіма конкурсами та грантами. Все доводиться робити самому, щоби залишатися на плаву.

Фото: Володимир Федоренко / РІА Новини

Проблема полягає в тому, що в Росії статус фрілансера ніяк не узаконено ( формально 52-я стаття закону про ЗМІ каже, що професійний статус журналіста поширюється на позаштатних авторів під час виконання ними доручень редакції.). Я зареєстрований як індивідуальний підприємець, але мене відповідно не захищає закон про ЗМІ. У нас вважається, що журналіст має десь працювати і у нього має бути трудова книжка. Це йде врозріз зі всіма поняттями про журналістику у світі. Тільки в нашій країні посвідчення журналіста видається редакцією – у всьому світі воно видається профспілкою журналістів. В особі спілки в тебе є захист, підтримка чи осуд колег і, власне, легітимізація журналістського статусу.

Тільки в Росії від тебе вимагають папірцями та штампами спеціально доводити, що ти журналіст – скрізь у світі достатньо усних пояснень. До того ж фрілансерів тут не скрізь пускають - я, наприклад, так і не зміг офіційно потрапити на жоден з рейдів московськими ринками. Я дзвонив до ГУВС, казав, що я фотограф-фрілансер, а вони пропонували мені знайти якесь видання, яке б за мене доручилося. Але я не хотів акредитовуватись – тоді б видання могло претендувати на мої знімки. Так я зміг би показати лише частину історії, а історія з мігрантами – дуже складна, вона має бути освітлена з усіх боків.

Випадок із Денисом Синяковим – це небезпечний прецедент. Я знаю, що він любить тему активістів, але я відчув би його особисту зацікавленість, якби він намагався їх прикрасити, зробити їх героями. Але в даному випадку його знімки, навпаки, їх навіть ганьблять. Синяк абсолютно об'єктивно показував, що є люди, які живуть так. А коли його затримали, і він заявив, що він журналіст, на його слова ніхто не звернув увагу. Це не тривожний дзвіночок, це ринда: до наших слів ніхто не дослухається.

Я думаю, багато журналістів зараз замислюються, як бути далі в умовах, коли забрати можуть будь-якого репортера, який висвітлює сумнівну з погляду закону акцію. Я сподіваюся, що прокремлівські репортери теж розуміють, що вони в якийсь момент можуть потрапити під роздачу і телефонним правом тут не відбудешся. Нам усім потрібно створювати легітимний орган, який захищав би права журналістів. Зараз ми виявляється нічим не захищені.

Роб Хорнстра, фотодокументаліст

Разом із журналістом Арнольдом ван Брюггеном зробив «Проект Сочі»; лауреат World Press Photo

Я працюю фрілансером, тому що мені подобається самому вибирати теми, які мені цікаві – я люблю довгі проекти та глибокі історії, які я можу представляти так, як мені хочеться. При цьому я не вважаю себе журналістом, оскільки я не так сильно залежу від повістки новин. Я, скоріше, документаліст.

Звісно, ​​я співпрацюю з деякими виданнями. У Росії, наприклад, ми працювали за журналістською візою від голландського журналу Vrij Nederland. Ми іноді публікуємо там фотоісторії, а вони у відповідь дають нам можливість працювати у Росії. Зараз ми теж намагалися потрапити до Росії щодо їхньої акредитації. Коли нам відмовили у журналістській візі, деякі люди, навіть чиновники, пропонували нам подати документи на культурну чи туристичну візу. Але ми хочемо продовжувати працювати і не приймаємо тимчасового вирішення проблеми.

Ми намагаємося все робити дуже чітко та відкрито – це єдиний спосіб працювати на Північному Кавказі. Щоб запобігти можливим проблемам, ми завжди просимо дозволу на те, щоб щось зробити, і намагаємося не порушувати закон. Ми попереджаємо уряд кожної північно-кавказької республіки перед в'їздом, повідомляємо, хто ми і з якою метою прибутки. Якщо нам забороняють кудись їхати, ми туди не їдемо. Ми працюємо відкрито, тому не боїмося затримань - нам нічого приховувати.

Нас кілька разів затримували на Північному Кавказі, і якби ми не мали всіх офіційних паперів, які б підтверджували наше право працювати там журналістами, нас негайно відправили б додому. У іноземних журналістів, які хочуть поїхати на північний Кавказ, має бути все ідеально з паперами: журналістська віза, акредитація МЗС.

Ми ніколи не зверталися за допомогою до редакції Vrij Nederland, якщо нас затримували. У таких випадках ми завжди одразу пишемо в соціальні мережі – так увесь світ одразу дізнається, що ми заарештовані. Мені здається, це один із найкращих способів для фрілансерів захистити себе. До допомоги посольства нам довелося звернутися лише одного разу – коли востаннє нас заарештували у Північній Осетії та відправили під суд, і нам потрібна була юридична підтримка.

Журналісти, які знімають там, де заборонено або висвітлюють незаконні акції, роблять важливу справу. Я ними щиро захоплююся, але я не зміг би так працювати. При цьому висвітлювати незаконні акції завжди небезпечно, і журналісти повинні оцінювати можливі наслідки. А уряд, з іншого боку, має розуміти, що вільна журналістика – це частина демократії. Якщо ти постійно затримуєш журналістів із дрібних приводів, ти не можеш називати себе демократом.

У Голландії для захисту прав журналістів існує сильна професійна спілка. Нашому уряду не завжди подобається те, що роблять журналісти, а іноді репортерам доводиться навіть порушувати закон, щоб донести якусь інформацію до публіки. Тому у нас фотокореспондентів нерідко заарештовують та вимагають видалити всі знімки. І тоді за них заступається медіасоюз, який починає тиснути на уряд. Цього немає в Росії. Тут, може, і намагаються організувати журналістське лобі, але уряд все одно сильніший, тому поки що він може робити все, що хоче.

Юрій Козирєв, фотожурналіст, один із засновників фотоагентства Noor

Раніше співпрацював із Los Angeles Times, журналом Time; лауреат премії Visa Pour News, член журі World Press Photo

Я маю видання, з якими я працюю, але найчастіше мене ведуть якась історія чи подія. Як тільки я почув про Лівію, я вирішив, що поїду туди. Проїхати тисячу кілометрів до кордону, перейти її нелегально, увійти до міста, яке захопили повстанці – це, з погляду розсудливої ​​людини, жахливо. Але для фотографа бути свідком подій, що відбуваються, - це його робота. Ми з моїми колегами розуміли, що порушували серйозні закони, але тут перемогла нормальна професійна цікавість. Підпишеться під це видання чи ні – питання друге, найчастіше зараз вони не хочуть, бо це непередбачувано та надто небезпечно. І йдеш ти чи ні – кожен вирішує сам. Але для мене це не аргумент, якщо мене не відправлять – я все одно поїду.

Ми довіряємо інтуїції, іноді беремо на себе ризик. Коли я був у Багдаді і стало відомо, що його бомбитимуть, редакція Time, з якою я працював, сказала: «Виїжджай». Російське посольство паралельно намагалося тиснути на мене через мою маму. Але я вирішив, що залишаюся, тому що це був принциповий момент - бути з іракцями, коли почнуть бомбити. А видання потім таки змінило своє рішення. Але бувають і сумні історії: Ремі Ошлік, фотограф, який був у Сирії, вийшов звідти на прохання редакції, але наступного дня знову зайшов і загинув за три дні. Тут редакція вже ніякої відповідальності не могла нести, бо це був його вибір повернутися назад.

Зараз все менше відправляють позаштатників у гарячі точки, бо це надто велика відповідальність, страховка. Коли була друга чеченська війная не міг отримати пристойне замовлення на зйомку. Але я поїхав до Чечні, знаючи, що там сидять хлопці з Associated Press. Вони дали мені можливість у них жити і через них працювати, а я віддав їм частину фотографій – це була солідарність. А потім через їхню стрічку в тебе з'являється раптом якийсь несподіваний замовник та робота, про яку ти мріяв. Тобто навіть якщо спочатку редакція не дає замовлень і відмовляється відправляти тебе, потім твоїм фотографіям все одно знайдеться застосування.

Люди, які люблять фотографію, знімають завжди – не має значення, є у них редакційне завдання чи ні. І вихід за межі редакційного завдання говорить лише про професіоналізм фотографа, про його бажання зняти більше. Я ніколи не роблю секрету з того, що я журналіст. Я маю право знімати те, що відбувається. Але в деяких місцях безглуздо махати журналістським посвідченням чи завданням, бо там стріляють. До того ж, посвідчення журналіста фактично не має жодного значення в багатьох країнах. На Близькому Сході до журналістів принципово погано ставляться, бо довгий час ці країни були закритими і там просто не знали, що є така професія - журналіст. Зараз там гірше бути американським журналістом, ніж шпигуном. Тому якщо попався, краще пожартувати та зняти напругу, спокійно очікуючи, що буде, а не кричати, що ти репортер.

Фото: Сергій П'ятаков / РІА Новини

Ми якось прилетіли до Бахрейну з Лівії і точно знали, що потрапимо в біду, бо Бахрейн не приймає журналістів. Прикордонники попросили нас залишити всі наші камери на кордоні, але тоді ми з колегою одразу ж купили маленькі камери та почали знімати ними. З погляду якихось ЗМІ було б нормально виїхати і не ризикувати. Але є видання, яким важливо отримати ексклюзивні матеріали, і вони поділяють внутрішнє бажання фотографів добути знімок за будь-яку ціну. При цьому ніхто ніколи людину насильно не відправить знімати війну. Кожен фотограф, який виїхав на війну – це доброволець, і він шукає видання, які поділяють його інтереси.

Фоторедактори готові до будь-яких несподіванок, і вони довіряють фотографам. Найгірше, коли фоторедактор каже військовому журналісту: «Що ж ти тут не присів, тут не відійшов, і промінчик сонечка не потрапив так гарно?» Хороший і правильний фоторедактор у тяжкій ситуації завжди за тебе заступиться. Він не спить ночами і думає, як ти там на ослиці перебираєшся з Таджикистану до Афганістану. Якщо ти потрапив у біду, то насамперед ти дзвониш не дружині, а йому, тому що він поділяє відповідальність і починає підключати всі свої контакти та знання, щоб тобі допомогти.

Олександр Земляниченко, голова фотослужби московського бюро Associated Press

Двічі лауреат Пулітцерівської премії за фотографії московського путчу 1991 року та танцюючого Бориса Єльцина, володар World Press Photo

Зі вільними фотографами ми працюємо рідко, і найчастіше це фотографи, які працюють не в Москві чи інших столичних містах – там у нас є штатні фотографи. Іноді доводиться розшукувати авторів через соцмережі та набувати в них уже готового матеріалу.

Російське законодавство зобов'язує нас укладати з вільними фотографами договір, але це фінансовий бік справи. Отримання прес-карти – це складна процедура, і, як правило, вона можлива лише для штатних фотографів, оскільки потребує відповідного офіційного оформлення. У разі потреби ми пишемо листи з проханням акредитувати фотографа для зйомки того чи іншого заходу. Але ми ніколи не посилаємо вільних фотографів у небезпечні місця, оскільки не можемо забезпечити їхню безпеку.

Рамки завдання для фотокореспондентів не можуть бути жорсткими, та й дивно це було б припускати. Кожен творчий фотограф намагається зробити свій матеріал якомога цікавіше – це легко зрозуміти, але буває важко зробити. Хороший фоторедактор завжди підтримає і буде дуже радий свіжому погляду фотографа. У фотографі ж обов'язкова чесність, і полягає вона в тому, щоб не видобувати знімки, а опинитися в потрібний момент у потрібній точці та з розумінням досвідченого фотожурналіста відобразити подію, не втручаючись у її хід.

Фото: Валерій Матицин / ІТАР-ТАРС

На щастя, у моїй практиці не було випадків, щоб фотограф порушив закон заради того, щоб здобути якийсь знімок, і сподіваюся, що не буде. Якщо ж він хоче висвітлювати наперед незаконну акцію, потрібно спочатку зрозуміти, наскільки потрібна зйомка цієї акції. Якщо доведеться знімати, потрібно просто робити це розумно, не нариваючись у спілкуванні з правоохоронними органами. Допомагати фотографам мені, звичайно, траплялося, і це непроста справа, в такому разі включається все агентство, самотужки тут не впоратися. Наприклад, коли один із фотографів, який працював з нами, виявився підозрюваним у шпигунстві.

Анна Шпакова, фотодиректор РІА Новини

Раніше працювала головою фотослужби «Вогник», продюсером спеціальних проектів журналу «Сноб», арт-директором Leica Akademie у Москві

Ми багато працюємо зі стрінгерами, тому що просто не встигаємо робити той обсяг робіт, який ми робимо, руками штатних фотокореспондентів. Або, якщо ми технічно не можемо послати людину у відрядження за тридев'ять земель, ми знаходимо людину, яка перебуває ближче до ситуації.

Фото: Ілля Видревич / РІА Новини

Звісно, ​​ми маємо договірні зобов'язання з усіма авторами, але в них скоріше обговорюються питання авторських прав, копірайтів та гонорарів. Якихось окремих заходів щодо забезпечення безпеки стрінгерів ми не вживаємо. Звичайно, ми розуміємо, що кореспондент може потрапити до якоїсь неприємної ситуації. Але ми й не надсилаємо стрінгерів у гарячі точки, тільки штатних кореспондентів. А так кожен фотограф вирішує для себе, чи вирушає він висвітлювати той чи інший потенційний небезпечний захід чи подію.

Прес-картки ми, як правило, стрінгерам не видаємо. Але якщо ми постійно працюємо із позаштатними фотографами, то надаємо прес-картки для виконання окремих редакційних завдань. На випадок захисту стрингери мають редакційне завдання, яке видається письмово, бо воно тільки так має юридичну силу. Якщо фотограф працював за нашим редакційним завданням і опинився в ситуації, що обернулася непередбачуваним чином, ми насамперед зв'язуємось із органами, які його затримали, і пояснюємо їм, що він виконував наше завдання. Ми з'ясовуємо, що сталося, і приймаємо рішення – якщо фотограф не порушив жодних наших внутрішніх правил, ми виступаємо разом із ним перед обвинувачем та ділимо 50 на 50 нашу відповідальність. Якщо фотограф порушив редакційні правила, відповідальність переходить на нього.

Наскільки я знаю, на закордонному ринку видання працюють зі стрінгерами так само. Зрозуміло, що прав у стрінгерів менше, ніж у штатних журналістів, але кожне видання вирішує для себе, як чинити в якому разі. На моїй пам'яті – а я працюю в РІА більше року – жодних пригод зі стрінгерами не було. Щоправда, протягом останнього року ми захищали у суді нашого штатного фотографа, хоча позов був пов'язаний із його діяльністю до роботи у штаті нашого агентства.

Єлизавета Сурганова