Головна Рак прямої кишки Тема поезії у російській ліриці XX століття. Лірика як рід літератури: ліричні жанри. «Вічні теми» лірики Можливі помилки та недоліки

Тема поезії у російській ліриці XX століття. Лірика як рід літератури: ліричні жанри. «Вічні теми» лірики Можливі помилки та недоліки

Слово «лірика» прийшло до нас із грецької мови. У класичному розумінні ЛІРИКА – це один із пологів літератури, в основі якого лежить зображення духовного життя людини, світу її почуттів та емоцій, думок та роздумів. Ліричний твір має на увазі поетичне оповідання, в якому відображені роздуми автора про різні природні явища та життя в цілому.

У списку найпоширеніших жанрів, якими пишуть автори нашого сайту, філософська лірика посідає друге місце – одразу після пейзажної (міської) лірики. Тому що все, що не про те, що бачить око, автори впевнено вважають філософією. Чи так це? Які вірші філософською лірикою є, а які – не більше, ніж оповідання у віршах чи перелік зарифмованих наук?

ФІЛОСОФСЬКА ЛІРИКА - це вірші, в основу яких лягли роздуми про сенс життя або про вічні людські цінності. Вони, як і будь-яка інша лірика, містять у собі вимогу дотримання всіх літературних правил написання віршів (рима, образність, уособлення тощо.) і присутність прихованого сенсу, крім зрозумілого основного. Прихований зміст часом розкривається не відразу, а після прочитання твору кілька разів, іноді навіть після реальної події, що відбулася пізніше (вірш - пророцтво). Прихований зміст може бути у віршах, написаних на тему космосу, природи, релігії чи якихось незрозумілих речей (НЛО, фантастичні фільми тощо.).

Перш ніж переходити до конкретних прикладів, звернемося до історії літератури.

У російській поезії основоположником філософської лірики вважається Федір Тютчев. Світ, природа, людина у його віршах перебувають у постійному зіткненні протиборчих сил, де людина приречена на «безнадійний», «нерівний» бій, на «розпачливу» боротьбу з життям, роком, із собою. Особливе тяжіння виявляє поет до зображення бур і гроз у природі та людської душі. Ідейний зміст філософської лірики Тютчева значно не стільки своєю різноманітністю, скільки глибиною. Найменше місце займає тут лірика співчуття, представлена, проте, такими захоплюючими творами, як «Сльози людські» та «Пішли, Господи, свою втіху». Межі, поставлені людському пізнанню, обмеженість знання «людського Я», злиття людини з життям природи, описи природи, ніжне та безрадісне визнання обмеженості людської любові – такі панівні мотиви філософської поезії Тютчева. Ще один мотив поета – це мотив хаотичної, містичної першооснови життя.

Ф.Тютчев «Коли сили, що старіють…» 1866

Коли старі сили
Нам починають змінювати
І ми повинні, як старожили,
Прибульцям нове місце дати,-

Врятуй тоді нас, добрий геній,
Від малодушних докір,
Від наклепів, від озлоблень
на змінює життя;

Від почуття прихованої злості
На світ, що оновлюється,
Де нові сідають гості
За приготований ним бенкет;

Від жовчі гіркої свідомості,
Що нас потік уже не несе
І що інші є покликання,
Інші викликані вперед;

Від усього, що тим задерикувато,
Чим глибше крилося з давніх-давен,-
І старечого кохання ганебніше
Сварливий старечий запал.

Ф.Тютчев. «Над цим темним натовпом» 1857г

Над цим темним натовпом
Непробудженого народу
Чи зійдеш ти коли, свобода,
Чи блисне промінь твій золотий?

Блисне твій промінь і оживить,
І сон розжене і тумани...
Але старі, гнилі рани,
Рубці насильств і образ,

Розтління душ і порожнеча,
Що глине розум і в серці ниє,-
Хто їх вилікує, хто прикриє?
Ти, риза чиста Христа...

Теми віршів сучасної філософської лірики можуть бути різними. Її продовження та різновиди – це «громадянська лірика» та «релігійна лірика», «містика та езотерика». Якщо філософська лірика розглядає вічні теми сенсу життя, добра і зла, світоустрою та мети нашого перебування на землі, то «громадянська» наближена до суспільних проблем – до історії та політики, вона описує (неодмінно поетичною мовою!) наші колективні сподівання, любов до батьківщини , боротьбу зі злом у суспільстві. Тема «релігійної лірики» – це осмислення своєї віри, церковного життя, взаємин із Богом, релігійні чесноти та гріхи, покаяння. «Містика та езотерика» – відображення у віршах особливої філософської картини світу, відмінної від релігійної. Про кожен із цих різновидів я постараюся підготувати окремі статті, а поки що поговоримо про те, як НЕ ВАРТО писати філософську лірику.

Як і взагалі всі ліричні твори, ці вірші повинні йти або від першої особи, або від імені ліричного героя (Він, Вона): лірика передбачає довірчий, відвертий роздум, виходячи з конкретного пережитого досвіду: не «як буває взагалі» і не «як мабуть», і, тим більше, не як «ВОНИ» роблять… ЛІРИКА – ЦЕ СВІТ ОДНІЙ ОСОБИСТОСТІ, реальною чи створеною фантазією автора, але цілком конкретною, що викладає ПЕРЕЖИТИЙ ДОСВІД. Будь-які гасла та звернення автора до інших, як правило, не справляють такого глибокого враження на читача, як його особисті роздуми. І навіть якщо у віршах є звернення «ти» або безлике «ми» (що, загалом, небажано!), то це все одно має бути не відстороненим зверненням до натовпу, а не більше, ніж формою особистого роздуму про своє життя . Лірика, де немає автора, де самі лише зарифмовані правила поведінки для інших, перестає бути лірикою. Наведу приклад:

Як зим і років планету славлять,
А все-таки вкотре
Чогось у житті не вистачає
Часом кожному з нас.

Зітхнувши, про щось шкодуємо,
Вдавшись до думок у тиші...
І знову душею ми хворіємо,
І шукаємо корінь зла із назовні.

І мучить розум як спрага спеки,
Що в інших всього з лишком:
Кар'єра, будинок і таке інше,
А ти, як клятий який!
……. І т.д.
(Автор Вірші.Ру)

Це я навмання скопіювала одну з останніх публікацій розділу «філософська лірика»: типовий приклад віршів, яких безліч на нашому сайті! Тут автор повчає нас у риму, які ми нікчемні, недосконалі, він говорить цілком правильні, очевидні речі про те, що «чогось у житті не вистачає часом кожному з нас…» Після цих рядків мимоволі згадуєш слова відомої пісні з радянського серіалу : «якщо хтось подекуди у нас часом чесно жити не хоче ...» Автор повністю відсторонений, він пропонує нам склепіння істин, які і так всі знають, і це…. нудно.

Друга помилка віршів так званої філософської лірики – це дрібнота тим чи повна відсутність філософського роздуму як такого. Тому що простий перелік відомих фактів – це не філософія. Навіть якщо їм відразу дана оцінка («що таке добре, а що таке погано»), то це теж не філософія.

Філософія – це форма та пізнання світу, що виробляє систему знань про фундаментальні принципи та основи людського буття, про найбільш загальні сутнісні риси ставлення людини до природи, суспільства та духовного життя.

Звичайно, вірші – це не науковий трактат, вони не припускають глибини опрацювання теми, я говорю тут швидше про глибину предмета роздумів у віршах, які ви вирішили віднести до «філософської лірики», а зовсім не про подробиці, деталізацію ідей, які ви помістили в свій вірш. Більше того, якщо ви спробуєте зарифмувати і переказати віршами якусь наукову статтю, або філософську притчу, або виведене вами нове правило життя, не внісши туди ні свого особистого досвіду, ні образної, поетичної мови зі стежками (підтекстами та прихованим змістом), то це теж не буде філософською лірикою!

Рифмовка всього, що ви нещодавно прочитали у якійсь книзі – це взагалі не предмет поезії. Знаю авторів сайту, які навіть фрагмент книги з садівництва вміють перетворювати на вірші:

У моєму саду росте ось ця штука.
Її у народі Клещевиною називають.
Де її батьківщина? На жаль, не відає наука.
Але, давнім рід рослини вважають.

Припускають, ніби в Африці далекої
На світ до нової нашої ери з'явилася.
Бог створив її, і ладною, і високою,
І дуже стійкою, якщо в нас прижилася.

По світу з незапам'ятних часів крокує
І підкорила у світі різних країнчимало.
Субтропіки та тропіки її своєю вважають
Та й у нас давно вже аборигенкою стала.

Корисна Кліщевіна. Це безперечно.
Касторова олія, щедрий дар її плодів.
А мені миліше у серпні, пора цвітіння.
Ось її фото. І не потрібно приємних слів.
(Автор Вірші.Ру)

Інша справа, якщо та сама рицина, про яку ви прочитали, пробудить у вас певний потік думок, і ви, присвятивши їй кілька поетичних рядків на початку вірша, відштовхнетеся від її властивостей, як від зразка стійкої і витривалої істоти, потім перейдете до роздумів про значущість терпіння, невибагливість в умовах виживання в труднощах, з якими автор особисто стикався (і важливо, щоб у віршах прозвучало саме його особиста історія – хоча б однією фразою), а наприкінці добре зробити афористичний висновок, який виявиться зрозумілим і цікавим не тільки до вас, а й до читачів… Не хочете спробувати?

Наступного разу я поділюся з вами думками про громадянську та релігійну лірику. До зустрічі!

Кохання, дружба, природа, Батьківщина, поет і поезія, філософія життя – ось основні мотиви лірики Пушкіна. Поет звертається до цих тем у багатьох своїх віршах.

Тема кохання

Однією з найважливіших людських цінностей А. С. Пушкін вважав кохання. Тому ця тематика стала однією з найголовніших у творах відомого письменника та поета. Ліричний герой у віршах А. С. Пушкіна насолоджується любов'ю у будь-яких її проявах. Навіть розлука та розставання оцінюється як життєвий досвід, як момент щастя на шляху людини.

Тема дружби

Особливого значення у житті А. З. Пушкіна мала дружба. Він цінував своїх товаришів по ліцею, поважав тих, хто втілював його погляди життя. Ліричний герой дякує всім тим, хто вплинув на його світогляд. Дружба у творчості А. С. Пушкіна набуває і настрій щастя, і настрій трагедії, оскільки багато хто з його друзів вже пішли з життя.

Тема природи

Основні теми та мотиви лірики Пушкіна розкриваються за допомогою картин природи. Пейзажна лірика є не лише бажанням передати красу навколишнього світу, а й способом розкриття внутрішнього «я» ліричного героя. Природа є певним уособленням свободи та гармонії. Зливаючись воєдино з природою, людина відчуває спокій та натхнення.

Тема Батьківщини

Багато творах А. З. Пушкіна звучать ідеї патріотизму. Письменник завжди думав про свою країну, про її майбутнє, тому часто порушував у своїх віршах актуальні та злободенні проблеми. Важливою стає громадянська проблематика. Заради порятунку Батьківщини та її покращення ліричний герой готовий жертвувати самим собою.

Тема поета та поезії

Тема поета та поезії у російській літературі багато в чому розвивалася завдяки пушкінській традиції. Поет був одним із перших, хто зрозумів значення письменника в людському світі: саме він здатний «дієсловом палити серця людей». Поет, на думку А. С. Пушкіна, має божественний початок, що відрізняє його від звичайних людей.

Філософські мотиви

Великий письменник і поет ХІХ століття у багатьох своїх віршах звертався до вічних проблем. А. С. Пушкін розмірковував про призначення людини, про сутність буття, про життя і смерть, про добрі та злі засади. А. С. Пушкін до філософської лірики звертався протягом усієї своєї творчості, ці мотиви поєднувалися з багатьма іншими темами.

Узагальнення

Продемонструвати основні теми, що звучать у ліричних творах А. С. Пушкіна, допоможе таблиця з прикладами найвідоміших віршів.

Ці вірші зможуть коротко познайомити з особливостями звернення А. С. Пушкіна до тієї чи іншої теми.

Ця стаття, яка допоможе написати твір «Основні мотиви лірики Пушкіна», розгляне те, як теми кохання, дружби, природи, Батьківщини, поета та поезії відбилися у віршах великого російського поета.

Найпопулярніші матеріали лютого для 9 класу.

У російській ліриці XX століття тема поезії відходить у тінь. По-перше, вже надто багато сказано про це попередниками, а по-друге, інші теми стають актуальнішими (або відчуваються такими). І все-таки чи не кожен поет хоч раз, та задумався над своєю поетичною долею, над місцем поета у світі та в суспільстві.

Традиції, закладені російської класичної літературою, продовжують жити у сучасності. Так, багатьох поетів захоплює традиція громадянськості, що йде від Рилєєва, Некрасова, Маяковського. З найбільшою, мабуть, чіткістю

І поетичною силою втілив цю традицію у сучасній поезії Євтушенко. Не випадково він відмовляється протиставляти свою інтимну лірику політичній ліриці, більше того, - саме останню і називає гордо своєю інтимною лірикою: “Але коли я писав про фашистів вірші там, у Фінляндії, вночі тривожної, були губи мої гарячі та сухі,- було мені не писати неможливо.

Я писав, до зорі не стуляючи очей, викреслив увесь папір до аркуша… Це було – і пряме соціальне замовлення, і моя інтимна лірика!” І невипадково саме цим поетом у вступі до поеми “Братська ГЕС” сказані знаменні слова: “Поет у Росії – більше, ніж поет. У ній судилося поетами народжуватися лише тим, у кому тиняється гордий дух громадянства, кому затишку немає, спокою немає.

Поет у ній – образ століття свого та майбутнього примарний прообраз. Цоет підводить, не впадаючи в боязкість, підсумок усьому, що було до него”.

Високо цінуючи таких геніїв російської поезії, як Лермонтов, Блок, Пастернак, Єсенін, Ахматова, Євтушенко все ж таки вибирає своїми орієнтирами насамперед Пушкіна, Некрасова і Маяковського, і тема поезії пов'язується Євтушенко насамперед з величезною моральною відповідальністю перед людьми, виразниками думок має бути поет: “О, дай мені, Боже, бути поетом! Не дай людей мені обдурити”.

(No Ratings Yet)

Пологи літератури

Літературний рід- Одна з трьох груп літературних творів - епос, лірика, драма, які вичленюються за низкою загальних ознак.

Предмет зображення:

Епос↔ Драма

Події, що протікають у просторі та часі; окремі персонажі, їх взаємини, наміри та вчинки, переживання та висловлювання.

Лірика

Внутрішній світ людини: її почуття, думки, переживання, враження.

Ставлення до предмета зображення мовної структури:

Способи організації художнього часу та простору:

Епос ↔ ДрамаПодії, що відбуваються в часі та просторі

ЛірикаПоза часом та простором

Епос- оповідання про події, що відбулися і згадуються оповідачем.
Лірика- передача емоційного станугероя чи автора у певний момент життя.
Драма- оповідання у формі розмови дійових осіб, без авторської мови.

Основні ознакилітературного спрямування	Представники літератури
Класицизм – XVIII – початок XIX століття
1) Теорія раціоналізму як філософська основа класицизму. Культ розуму мистецтво. 2) Гармонія змісту та форми. 3) Мета мистецтва - моральний вплив виховання шляхетних почуттів. 4) Простота, стрункість, логічність викладу. 5) Дотримання у драматичному творі правила " трьох єдностей " : єдність місця, часу, дії. 6) Чітка закріпленість на позитивних і негативних характеристик за певними персонажами. 7) Сувора ієрархія жанрів: "високі" - епічна поема, трагедія, ода; "середні" - дидактична поезія, епістола, сатира, любовний вірш; "низькі" - байка, комедія, фарс.	П. Корнель, Ж. Расін, Ж. Б. Мольєр, Ж. Лафонтен (Франція); М. В. Ломоносов, А. П. Сумароков, Я. Б. Княжнін, Г. Р. Державін, Д. І. Фонвізін (Росія)
Сентименталізм – XVIII – початок XIX століття
1) Зображення природи як тла людських переживань. 2) Увага до внутрішнього світу людини (основи психологізму). 3) Провідна тема – тема смерті. 4) Ігнорування довкілля(обставинам надається другорядне значення); зображення душі простої людини, його внутрішнього світу, почуттів, які завжди завжди прекрасні. 5) Основні жанри: елегія, психологічна драма, психологічний роман, щоденник, подорож, психологічна повість.	Л. Стерн, С. Річардсон (Англія); Ж.-Ж. Руссо (Франція); І.В. Ґете (Німеччина); Н. М. Карамзін (Росія)
Романтизм – кінець XVIII – XIX століття
1) "Космічний песимізм" (безнадійність та розпач, сумнів у істинності та доцільності сучасної цивілізації). 2) Звернення до вічних ідеалів (любов, краса), розлад із сучасною дійсністю; Ідея "ескапізму" (втеча романтичного героя в ідеальний світ) 3) Романтичне двомірство (почуття, бажання людини та навколишня дійсність перебувають у глибокому протиріччі). 4) Твердження самоцінності окремої людської особистостіз її особливим внутрішнім світом, багатством та унікальністю людської душі. 5) Зображення виняткового героя у особливих, виняткових обставин.	Новаліс, Е.Т.А. Гофман (Німеччина); Д. Г. Байрон, Ст Вордсворт, П. Б. Шеллі, Д. Кітс (Англія); В. Гюго (Франція); В. А. Жуковський, К. Ф. Рилєєв, М. Ю. Лермонтов (Росія)
Реалізм - XIX - XX століття
1) Принцип історизму основу художнього зображення дійсності. 2) Дух епохи передано у художньому творі прототипами (зображення типового героя у типових обставинах). 3) Герої - як породження певного часу, а й загальнолюдські типи. 4) Характери героїв дано у розвитку, багатопланові та складні, соціально та психологічно мотивовані. 5) Жива розмовна мова; розмовна лексика.	Ч. Діккенс, Ст Теккерей (Англія); Стендаль, О. Бальзак (Франція); А. С. Пушкін, І. С. Тургенєв, Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоєвський, А. П. Чехов (Росія)
Натуралізм - остання третина XIX століття
1) Прагнення зовні точному зображенню дійсності. 2) Об'єктивне, точне та безпристрасне зображення реальності та людського характеру. 3) Предмет інтересу – побут, фізіологічні основи людської психіки; доля, воля, духовний світ особи. 4) Ідея відсутності "поганих" сюжетів та негідних тем для художнього зображення 5) Безсюжетність деяких художніх творів.	Е. Золя, А. Хольц (Франція); Н. А. Некрасов "Петербурзькі кути", В. І. Даль "Уральський козак", нравоописні нариси Г. І. Успенського, В. А. Слєпцова, А. І. Левітана, М. Є. Салтикова-Щедріна (Росія)
Модернізм.Основні напрямки: Символізм Акмеїзм Імажинізм Авангардизм. футуризм
Символізм – 1870 – 1910 роки
1) Символ - головний засіб передачі таємних смислів, що споглядаються. 2) Орієнтація на ідеалістичну філософію та містицизм. 3) Використання асоціативних можливостей слова (множина значень). 4) Звернення до класичних творів античності та Середньовіччя. 5) Мистецтво як інтуїтивне розуміння світу. 6) Музична стихія - праоснова життя та мистецтва; увага до ритміки вірша. 7) Увага до аналогій та "відповідностей" у пошуках світової єдності 8) Перевага ліричних віршованих жанрів. 9) Цінність вільної інтуїції творця; ідея зміни світу у процесі творчості (деміургічність). 10) Власна міфотворчість.	Ш. Бодлер, А. Рембо (Франція); М. Метерлінк (Бельгія); Д. С. Мережковський, З. Н. Гіппіус, Ст Я. Брюсов, К. Д. Бальмонт, А. А. Блок, А. Білий (Росія)
Акмеїзм - 1910-ті роки (1913 - 1914) у російській поезії
1) Самоцінність окремої речі та кожного життєвого явища. 2) Призначення мистецтва - в облагородженні людської природи. 3) Прагнення художнього перетворення недосконалих життєвих явищ. 4) Ясність та точність поетичного слова ("лірика бездоганних слів"), камерність, естетизм. 5) Ідеалізація почуттів первозданної людини (Адама). 6) Виразність, визначеність образів (на противагу символізму). 7) Зображення предметного світу, земної краси.	Н. С. Гумільов, С. М. Городецький, О. Е. Мандельштам, А. А. Ахматова (раніше тв-во), М. А. Кузмін (Росія)
Футуризм – 1909 р. (Італія), 1910 – 1912 рр. (Росія)
1) Утопічна мрія про народження надмистецтва, здатного змінити світ. 2) Опора на нові наукові та технологічні досягнення. 3) Атмосфера літературного скандалу, епатаж. 4) встановлення на оновлення поетичної мови; зміна відносин між смисловими опорами тексту. 5) Ставлення до слова як до конструктивного матеріалу, словотворчості. 6) Пошук нових ритмів, рим. 7) Установка на текст, що вимовляється (декламація)	І. Северянин, В. Хлєбніков (раніше тв-во), Д. Бурлюк, А. Кручених, В. В. Маяковський (Росія)
Імажинізм - 1920-і роки
1) Перемога образу над змістом та ідеєю. 2) Насиченість словесних образів. 3) Імажиністський вірш міг не мати змісту	У свій час до імажиністів належав С.А. Єсенін

Жанри літератури

Жанр(від франц. genre - рід, вид) - тип художнього твору, що історично складається і розвивається.

Жанри усної народної творчості (фольклору)
Назва	коротка характеристика	приклад
Казка	Епічне оповідання, переважно прозового характеру, з установкою на вигадку; відображає найдавніші уявлення народу про життя і смерть, про добро і зло; розрахована на усну передачу, тому один і той самий сюжет має кілька варіантів	"Колобок", "Липова нога", "Василиса Премудра", "Лиса і Журавель", "Заюшкіна хатинка"
Биліна	Оповідальне оповідь про богатирів, народних героїв, написане особливим билинним віршем, для якого характерна відсутність рими	"Три поїздки Іллі Муромця", "Вольга та Микула Селянинович"
Пісня	Музично-поетичний вид мистецтва; висловлює певне ідейно-емоційне ставлення до життя людини	Пісні про С. Разіна, Є. Пугачова
Малі жанри фольклору
Загадка	Поетичний опис будь-якого предмета чи явища, заснований на подібності чи суміжності з іншим предметом, що відрізняється стислою, композиційною чіткістю	"Висить сито, не руками світо" (павутина)
Прислів'я	Короткий образний ритмічно організований народний вираз, що має здатність до багатозначного вживання в мові за принципом аналогії	"Семеро одного не чекають"
Приказка	Вираз, що образно визначає суть будь-якого життєвого явища і дає йому емоційну оцінку; не містить закінченої думки	"Легок на згадці"
Скоромовка	Жартівливий вираз, навмисно побудований на поєднанні слів, що важко вимовляються разом.	"Їхав Грека через річку, бачить Грека в річці рак, сунув Грека руку в річку: рак за руку Грека цап"
Частинка	Коротка, що виконується в швидкому темпі римована пісенька, швидкий поетичний відгук на подію побутового чи суспільного характеру	"Піду танцювати, Вдома нема чого кусати, Сухарі та кірки, А на ногах опорки".

Жанри давньоруської літератури
Назва	коротка характеристика	Приклад художнього твору
Житіє	Життєпис світських та духовних осіб, канонізованих християнською церквою	"Житіє Олександра Невського"
Ходіння (ходіння обидва варіанти вірні)	Жанр подорожі, в якому розповідається про подорож до святих місць або описується якась подорож	"Ходіння за три моря" Афанасія Нікітіна
Повчання	Жанр повчального характеру, що містить дидактичне повчання	"Повчання Володимира Мономаха"
Військова повість	Оповідання про військовий похід	"Сказання про Мамаєве побоїще"
Літопис	Історичний твір, в якому оповідання велося за роками	"Повість минулих літ"
Слово	Художній прозовий твір духовної літератури Давньої Русі повчального характеру	"Слово про Закон і Благодать" митрополита Іларіона

Епічні жанри
Роман	Визначення різновиду
Повість	Епічний прозовий жанр; середній за обсягом та охоплення життя твір. – середній обсяг – одна сюжетна лінія – доля одного героя, однієї сім'ї – відчутність голосу оповідача – переважання хронікального початку у сюжеті
Розповідь	Мала форма оповідальної літератури; невеликий художній твір, що зображує окрему подію в житті людини. Розповідь = новела (широке розуміння, новела як різновид оповідання) – маленький обсяг – один епізод – одна подія у житті героя
Новела	Мінімальна форма епічної літератури; невеликий художній твір, що зображує окрему подію в житті людини, з сюжетом, що динамічно розвивається; фінал новели несподіваний і не випливає з ходу оповідання. Новела не оповідання (вузьке розуміння, новела як самостійний жанр)
Нарис	Жанр малої форми епічної літератури, основними рисами якого є документальність, достовірність, відсутність єдиного конфлікту, що швидко розвивається, розвинена описовість зображення. Зачіпає проблеми громадянського і морального стану середовища і має велику пізнавальну різноманітність.
Байка	Епічний жанр; невеликий твір оповідального характеру з повчальним, сатиричним чи іронічним змістом
Ліричні жанри
Вірш	Ліричний твір порівняно невеликого розміру, що виражає людські переживання, спричинені тими чи іншими життєвими обставинами
Елегія	Жанр ліричної поезії, в якому сумні думки, почуття та роздуми поета зодягнені у віршовану форму
Епіграма	Невеликий за обсягом сатиричний вірш
Сонет	Ліричний вірш, що складається з чотирнадцяти рядків, розділених на два чотиривірші (катрена) і два тривірші (терцена); у катренах повторюються лише дві рими, у терценах – дві чи три
Епітафія	Надгробний напис у віршованій формі; невеликий за формою вірш, присвячений померлому
Пісня	Жанр писемної поезії, що виражає певне ідейно-емоційне ставлення; основа для подальших музичних обробок
Гімн	Урочиста пісня, прийнята як символ державної чи соціальної єдності. Бувають військові, державні, релігійні
О так	Жанр ліричної поезії; урочистий, патетичний, прославляючий твір. Види оди: Хвалебна, Святкова, Плачевна
Послання	Віршований твір, написаний у формі листа або звернення до будь-якої особи
Романс	Невеликий співочий ліричний вірш, в якому знаходять відображення переживання, настрою, почуття ліричного героя; може бути накладено на музику
Ліро-епічні жанри
Балада	Вид ліро-епічної поезії; невеликий сюжетний вірш, у якому поет передає як свої почуття, думки, а й зображує те, що викликає ці переживання
Поема	Велика форма ліро-епічної поезії; великий віршований твір з оповідальним чи ліричним сюжетом, заснований на поєднанні оповідальної характеристики дійових осіб, подій та їх розкритті через сприйняття та оцінку ліричного героя, оповідача
Драматичні жанри
Трагедія	Вид драми, основу якого лежать гострі, непримиренні життєві конфлікти; характер героя розкривається в нерівній, напруженій боротьбі, що прирікає його на загибель
Комедія	Вид драми, у якому характери, ситуації представлені у сміхових, комічних формах; різновиди комедії за характером змісту: - комедія положень (джерело смішного - події, хитромудра інтрига); – комедія характерів (джерело смішного – чітко типізовані характери героїв); – комедія ідей (джерело смішного – ідея письменника); – трагікомедія (сміх пронизаний свідомістю недосконалості людини та її життя); – фарс (західноєвропейська народна комедія XIV – XVI століть, що володіє основними ознаками народних уявлень: масовістю, сатиричною спрямованістю, буфонадою)
Драма	Літературний твір, що зображує серйозний конфлікт, боротьбу між дійовими особами
Водевіль	Вид драми, легка п'єса з піснями-куплетами, цікавою інтригою, романсами, танцями
Інтермедія	Невелика комічна п'єса чи сцена, що розігрується між діями основної п'єси, інколи ж у тексті самої п'єси. Інтермедії бувають кількох видів: 1) самостійний жанр народного театру Іспанії; 2) галантно-пасторальні сцени Італії; 3) вставна комічна чи музична сцена у виставі у Росії

Тематика ліричних творів

Тема- те, про що йдеться у художньому творі; предмет зображення.

(Творчість, побут і вдачі москвичів 30-х років, влади, долі, смерті - теми роману "Майстер і Маргарита" М. А. Булгакова)

Мотив- найдрібніший елемент художнього твору; один із образів, створених автором; найбільш значущі і, як правило, повторювані в даному творі "опорні" художні прийоми та засоби у їхній смисловій наповненості.

(Відхід людини від звичного йому способу життя - мотив у творчості А. П. Чехова; перевдягання - у комедіях, і фарсах; впізнавання героєм його шляхетного походження - у фіналах романів, повістей, комедій.)

Лейтмотив- провідний мотив, деталь, конкретний образ, що багаторазово повторюється, що проходить крізь творчість письменника або окремий твір.

(Нагрози, сни, божевілля, страждання - лейтмотиви роману М. А. Булгакова "Майстер і Маргарита".)

Тема ліричного твору	коротка характеристика	приклад
Тема кохання (любовна лірика)	Поетичні твори про проблему кохання; про взаємини між чоловіком та жінкою, наявність образу ліричної героїні. Прагнення поета передати глибину, неповторність, швидкоплинність, красу любовного почуття.	А.С. Пушкін "Я пам'ятаю чудову мить..."
Тема природи (пейзажна лірика)	Поетичні твори, що описують картини природи, образи тварин, почуття ліричного героя, спричинені спогляданням природи	С. А. Єсенін "Береза"
Тема призначення поета та поезії (громадянська лірика)	Ліричні твори, що розкривають сутність поетичної творчості, роль поезії, призначення поета	М.Ю. Лермонтов "Смерть Поета"
Тема пошуків життєвого сенсу (філософська лірика)	Ліричні твори про сенс людського існування, про проблеми буття, про життя та смерть	Ф. І. Тютчев "Нам не дано передбачити..."
Тема свободи (вільнолюбна лірика)	Поетичні твори про волю, духовну свободу особистості	А. Н. Радищев ода "Вільність"
Тема дружби	Ліричні твори про дружбу, створення образу поета; можливе пряме до нього звернення	А. С. Пушкін "До Чаадаєва"
Тема самотності	Поетичні твори про самотність ліричного героя, роз'єднаність його з навколишнім світом, нерозуміння іншими людьми	М. Ю. Лермонтов "Вітрило"
Тема батьківщини (патріотична лірика)	Ліричні твори про Батьківщину, її долю, сьогодення та минуле, про захисників вітчизни	А. А. Блок "Росія"
Тема народу	Ліричні твори про народну долю, про життя людей з народу	Н. А. Некрасов "Залізниця"

Весь можливий спектр тем письмових робіт з лірики можна звести до трьох типів.

Тип теми.		Приклади формулювання теми твору
I. «Наскрізна» тема.		Тема поета та поезії у ліриці Пушкіна та Некрасова. Образ батьківщини у ліриці поетів срібного віку. Тема кохання у російській ліриці ХІХ століття.
	Тема, мотиви, проблематика, образ ліричного героя, художня своєрідністьі т.д.	Тема дружби у ліриці Пушкіна. Філософські мотиви лірики Лермонтова. Проблема народу у ліриці Некрасова. Своєрідність ліричного героя Блоку. Російська природа у ліриці Єсеніна.
ІІІ. Аналіз одного ліричного твору.	Дослідження тексту вірші в єдності змісту та форми у контексті творчості автора та російської поезії в цілому.	Ідейно-художнє своєрідність вірша Лермонтова «Виходжу я на дорогу…». Аналіз вірша Некрасова «Надривається серце від муки…». Вірш Блоку «Незнайомка». (Сприйняття. Тлумачення. Оцінка.)

Особливості розкриття кожного типу.

Тип теми	Особливості розкриття	Можливі помилки та недоліки
I. Наскрізна тема.	Необхідно мати уявлення про літературний процес загалом. Основна теза у вступі має бути сформульована ємно та точно. Відбір матеріалу, у тому числі цитованого, слід проводити ретельно, спираючись на логіку зіставлення, задану темою і основною тезою. Висновок має відрізнятися конкретністю, визначеністю.	Неконкретне формулювання основної тези тягне за собою «пухку» композицію, відступ від теми. Велика кількість цитат відводить від головної думки. Відсутність висновку зводить нанівець зусилля автора щодо розкриття теми.
II . За лірикою одного автора.	Відправною точкою має бути уявлення про світогляд автора, еволюцію його творчості, розуміння своєрідності його стилю.	«Розмитість» уявлень про своєрідність творчості автора призводить до великої кількості загальних фраз, переважання емоційних оцінок на шкоду аналізу.
ІІІ. Аналіз одного вірша.	Необхідне як знання творчості автора у тих літературного процесу, а й уміння користуватися літературознавчої термінологією, володіння прийомами літературознавчого аналізу вірші як ліричного твори.	Нерозуміння родової специфіки лірики, образної природи художнього слова тягне у себе переказ тексту чи примітивний коментар; відсутність уміння аналізувати може висловитися у перерахунку художніх особливостей у відриві від ідейного сенсу.

ІІІ. Аналіз одного вірша.

У коментарі до теми можуть бути слова:сприйняття, тлумачення, оцінка. Розглянемо їхній зміст у контексті теми.

Сприйняття

Може йтися про ваше особисте інтелектуально-емоційне сприйняття вірша. Ви можете писати про те, який відгук знайшов у вас цей твір, які думки та почуття викликало.

Також може йтися про сприйняття вірша сучасниками автора, його однодумцями та опонентами, критиками, літературознавцями, композиторами, художниками.

Тлумачення

Тлумачення є аналіз вірша у єдності його змісту та форми. Аналізувати вірш необхідно з урахуванням контексту творчості автора та російської поезії в цілому, а також своєрідності лірики як літератури. У творі можливі посилання тлумачення вірші фахівцями-літературознавцями, зіставлення різних точок зору.

Оцінка

Оцінка - це зауваження про той чи інший бік майстерності автора вірша та висновок про художню цінність досліджуваного тексту, місце твору у творчості автора, літературу загалом. Оцінка - це й точки зору (оцінки) інших авторів та вашу власну думку, що сформувалася в процесі аналізу твору.

Аналіз елегії А.С. Пушкіна «Згасло денне світило»

Один із найяскравіших творів А.С. Пушкіна – романтичнаелегія «Згасло денне світило». Вона була написана в 1820 році,коли романтизм досяг свого розквіту. А.С. Пушкін, як і багатоінші поети захопився цим творчим методом. Але він не ставдотримуватися типу популярного на той час «байронічногогероя» і значно змінив цей образ. Проаналізувавши цей твір, ми побачимо, чим відрізняється романтичний герой А.С. Пушкіна від героя Дж. Байрона.

Елегія розповідає про переживання і спогади ліричного героя, що подорожує морем («З хвилюванням і тугою туди прагну я, спогадом захоплений»). Тут поет торкається проблеми взаємовідносин людини і суспільства. Ідея полягає в тому, що розчарування в суспільстві веде до самотності («я вас біг, вихованці насолод, хвилинної молодості хвилинні друзі»). Весілля суспільства протиставляється самотності («і ви забуті мною,< ...>подруги таємні моєї весни златі»), радість - стражданню («...легкокрила мені змінила радість і серце холодне стражданням зрадила...»)

Вірш складається з трьох частин, різних за розміром і розділених коротким рефреном: «Шуми, шуми слухняне вітрило, хвилюйся піді мною, похмурий океан». Перша частина, всього з двох рядків, є пейзажом, тобто переносить читача туди, де знаходиться ліричний герой. Десять рядків наступної частини присвячені опису почуттів ліричного героя: «в очах народилися сльози знову». Далі він згадує своє перше кохання («полум'ям пристрастей вперше почуття розгорялися...»), людей, з якими спілкувався: «хвилинної молодості хвилинних друзів», наперсниць, з якими «без кохання жертвував собою». Це займає двадцять два рядки. Таке різке збільшення розміру кожної частини підкреслює наростаюче хвилювання, тривогу, все більше занурення у світ спогадів. Спочатку ліричний герой говорить просто про «колишні роки божевільного кохання», потім про «країну, де полум'ям пристрастей вперше почуття розгорялися», і нарешті стає відомо, що «колишніх серця ран, глибоких ран кохання, ніщо не вилікувало».

Сумний, навіть сумний настрій, хвилювання, душевні переживання яскраво намальовані завдяки безлічі тропів, що використовуються автором в елегії: епітетам («чарівні краї», «млосний обман», «слухняне вітрило», «за грізною забаганку оманливих морів», «легкокрила радість») ), метафорам («народилися сльози», «душа кипить», «полум'ям пристрастей»), уособленнями («мрія літає»). Зустрічаються перифрази: «вихованці насолод», «наперсниці порочних помилок», що відкривають думки ліричного героя про своє коло спілкування, і риторичні звернення: «шумі, шуми, слухняне вітрило». Рефрен, що тричі повторюється, нагадує повільне коливання хвиль океану. Багаторазове використання союзного слова "де" і повтори фраз "і ви забуті мною", "я вас утік" створюють враження постійного повернення до спогадів, сильного хвилювання, коли людина забуває і знову вимовляє вже сказані слова.

Головним засобом виразності є символ: «Згасло денне світило, на морі синє вечірній упав туман». Ототожнення з пітьмою властиве сумним подіям, і ми розуміємо, що в житті ліричного героя сталося якесь нещастя. «Похмурий океан», швидше за все, символізує людську душу, оскільки подібний до неї своєю непередбачуваністю, глибиною. Хвилюючий океан порівнюється з душею, повною розпачу та страждання.

Різноманітність голосних надає мові схожість з ваганням морських вод. У деяких рядках зустрічається звукопис: «шумі, шуми, слухняне вітрило» - звук, що повторюється [ш] відтворює шум вітру. У реченні «де легкокрила мені змінила радість...» багато сонорних звуків [л] і [р], завдяки чому відчувається легкість і мелодійність мови людини, яка згадує про пережите колись щастя.

Лексичний набір відповідає тривожній інтонації елегії: «згасло», «хвилюйся», «похмурий», «з хвилюванням і тугою», «божевільне кохання», «все, чим я страждав», «за грізним забаганням». Тема страждання звучить у всіх цих словах. Слова високого стилістичного забарвлення посилюють похмуру урочистість картини: «молодість», «холодне», «златі» замість «златого». Вільний ямб і рядки неоднакового розміру створюють мову максимально наближену до живої мови. Вільний характер римування (суміжний, перехресний та оперізувальний) у поєднанні з чергуванням жіночої та чоловічої рими збагачують інтонацію.

Стрімкість спогадів, що приходять, і тривога в серці художника підкреслені великою кількістю дієслів, що надають динамічності розповіді: «згасло», «упав», «шумі», «хвилюйся», «лети». Дієслова зустрічаються майже в кожному рядку.

Елегія написана складносурядними пропозиціями, що складаються з коротких простих пропозицій, і складносурядними пропозиціями з однорідними підрядними: «... країни, де полум'ям пристрастей вперше почуття розгорялися, де ніжні музи мені таємно посміхалися, де рано в бурях відцвіла моя втрачена радість...» . Така різноманітність пропозицій, ускладнених великою кількістю однорідних членів, сприяє нагнітання настрою розпачу і тривоги, характерному для романтизму.

Незважаючи на те, що ця елегія романтичний твір, ліричного героя ніяк не можна назвати «байронічним». Він, як і герой Байрона, самотній, глибока душевна рана змусила його розчаруватися в суспільстві та залишити рідну країну: «лети, корабель, неси мене до меж далеких<...>, але тільки не до брег сумних туманної батьківщини моєї ». Однак у ліричному героя елегії А.С. Пушкіна немає такого жорстокого егоїзму, як у персонажах творів Дж. Р. Байрона. Навпаки, він щиро шкодує і про «хвилинних друзів, і про подруг таємних», яких насправді не любив. Самотність для нього – мужньо переживана, особиста трагедія, а не причина мстити усьому світу. Ця гуманістичність стала характерною рисою всієї творчості А.С. Пушкіна. Згодом гуманістичний пафос став провідною особливістю усієї російської літератури.